謁金門·五月雨
鶯啼處，搖盪一天疏雨。
極目平蕪人盡去，斷紅明碧樹。
費得爐煙無數，只有輕寒難度。
忽見西樓花影露，弄晴催薄暮。
極目平蕪人盡去，斷紅明碧樹。
費得爐煙無數，只有輕寒難度。
忽見西樓花影露，弄晴催薄暮。
注釋
涼雨：一作「疏雨」。
平蕪：草木叢生之曠野。
斷虹：一作「斷紅」。
費得爐煙無數：宋周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》詞：「地卑山近，衣潤費爐煙。」爐煙，指爐火。
平蕪：草木叢生之曠野。
斷虹：一作「斷紅」。
費得爐煙無數：宋周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》詞：「地卑山近，衣潤費爐煙。」爐煙，指爐火。
賞析
這首詞的標題是「五月雨」五月雨也就是梅子黃時雨，柳宗元詩云：「梅實迎時雨，蒼茫值晚春。」詞中所寫，正是這種景象。
上片寫景，在那黃鶯兒啼叫的地方，滿天正飄灑着雨絲，「疏雨」是間歇的雨，「搖盪」形容雨絲飄灑的狀態，正所謂「雨絲風片」，再加上間斷的鶯啼，再準確不過地寫出了梅雨的特點。極目遠眺，平野之上沒有行人，只見殘剩的紅花綴在綠樹上，經過雨的沖洗，顯得格外鮮亮。「極目平蕪人盡去」，可能取歐陽修《踏莎行》「平蕪盡處是春山，行人更在春山外」的意境。雨天行人稀少，樹是那樣綠，花是那樣紅，詞人的觀察總是十分細膩、具體的。
下片寫情，主要寫詞人的感受。江南梅雨季節，溼度大，衣物易生黴，本來古代上層家庭就好在室內薰香，此時此地更要點燃爐香來除溼。所以說： 「費得爐煙無數」此亦從周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》「地卑山近，衣潤費爐煙」化出。梅雨季節，江南正處於冷暖空氣交會地帶，故而多雨，並且氣溫多變，早晚甚至還會感到輕微的寒意，詞中說「只有輕寒難度」，正是指的這種氣候，「難度」則屬於詩人的感受了。最後兩句由雨寫到轉晴，忽雨忽晴也止是梅雨季節的特點，詩人強調的是由雨轉晴完全在不知不覺之間，「疏雨」似乎一直在下着，然而忽然看見西樓邊上露出了花影，天已放晴了。陽光照射下，纔有花影。這花影搖曳着，擺弄着陽光。時間已接近傍晚，花影隨着太陽光線移動，就好像在催促着薄暮的到來。這裏「弄」字「催」字都用得很巧妙。在詞中「弄」是一個很有表現力的動詞，與張先《天仙子》「雲破月來花弄影」有異曲同工之妙。張詞寫月光照射下，花影在輕輕搖動，於寂靜中顯出動態，所以王國維《人間詞話》說：「着一『弄』字而境界全出矣。」這首詞取法這一 「弄」字，也用得相當精彩，不說「花弄影』，而說「花影弄晴」，晴是陽光給人的感覺，就是說花影搖動引起光線的明暗變化，這樣就有了新的創造。而接言的「催薄暮」，用一個動詞「催」字，賦予花影以感情的色彩。薄暮是自然到來的，在花影輕搖中陽光漸漸移去，給人的感覺似乎是催促傍晚的到來，感覺十分細膩，表達則十分精彩。
前人評陳子龍詞「婉麗、清豔」、「情深一往，情韻悽清」。他的詞屬於「婉約」派，這一派認爲詞的本質就應該是婉轉纏綿、含而不露的。在陳子龍的詞中一些細膩曲折的表達，確實體現了這種特點。但他所處的時代和他本人的歸宿，卻是與柔情蜜意、輕歌曼舞的生活不甚相容的，所以前人又特別強調他的「豔」不是濃得化不開的豔，而是「清豔」。情韻更不是「婉媚」，而是「悽清」。在他存世的數十首詞中，大都是抒寫節候變化和自然風物的，其中也頗多批評時事的寓意和憂時傷世感情的曲折表達，至於本篇，主要用賦體寫成。既然找不到什麼寄託的根據，我們且將它作爲一篇描寫節候風物的佳作來欣賞吧。
上片寫景，在那黃鶯兒啼叫的地方，滿天正飄灑着雨絲，「疏雨」是間歇的雨，「搖盪」形容雨絲飄灑的狀態，正所謂「雨絲風片」，再加上間斷的鶯啼，再準確不過地寫出了梅雨的特點。極目遠眺，平野之上沒有行人，只見殘剩的紅花綴在綠樹上，經過雨的沖洗，顯得格外鮮亮。「極目平蕪人盡去」，可能取歐陽修《踏莎行》「平蕪盡處是春山，行人更在春山外」的意境。雨天行人稀少，樹是那樣綠，花是那樣紅，詞人的觀察總是十分細膩、具體的。
下片寫情，主要寫詞人的感受。江南梅雨季節，溼度大，衣物易生黴，本來古代上層家庭就好在室內薰香，此時此地更要點燃爐香來除溼。所以說： 「費得爐煙無數」此亦從周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》「地卑山近，衣潤費爐煙」化出。梅雨季節，江南正處於冷暖空氣交會地帶，故而多雨，並且氣溫多變，早晚甚至還會感到輕微的寒意，詞中說「只有輕寒難度」，正是指的這種氣候，「難度」則屬於詩人的感受了。最後兩句由雨寫到轉晴，忽雨忽晴也止是梅雨季節的特點，詩人強調的是由雨轉晴完全在不知不覺之間，「疏雨」似乎一直在下着，然而忽然看見西樓邊上露出了花影，天已放晴了。陽光照射下，纔有花影。這花影搖曳着，擺弄着陽光。時間已接近傍晚，花影隨着太陽光線移動，就好像在催促着薄暮的到來。這裏「弄」字「催」字都用得很巧妙。在詞中「弄」是一個很有表現力的動詞，與張先《天仙子》「雲破月來花弄影」有異曲同工之妙。張詞寫月光照射下，花影在輕輕搖動，於寂靜中顯出動態，所以王國維《人間詞話》說：「着一『弄』字而境界全出矣。」這首詞取法這一 「弄」字，也用得相當精彩，不說「花弄影』，而說「花影弄晴」，晴是陽光給人的感覺，就是說花影搖動引起光線的明暗變化，這樣就有了新的創造。而接言的「催薄暮」，用一個動詞「催」字，賦予花影以感情的色彩。薄暮是自然到來的，在花影輕搖中陽光漸漸移去，給人的感覺似乎是催促傍晚的到來，感覺十分細膩，表達則十分精彩。
前人評陳子龍詞「婉麗、清豔」、「情深一往，情韻悽清」。他的詞屬於「婉約」派，這一派認爲詞的本質就應該是婉轉纏綿、含而不露的。在陳子龍的詞中一些細膩曲折的表達，確實體現了這種特點。但他所處的時代和他本人的歸宿，卻是與柔情蜜意、輕歌曼舞的生活不甚相容的，所以前人又特別強調他的「豔」不是濃得化不開的豔，而是「清豔」。情韻更不是「婉媚」，而是「悽清」。在他存世的數十首詞中，大都是抒寫節候變化和自然風物的，其中也頗多批評時事的寓意和憂時傷世感情的曲折表達，至於本篇，主要用賦體寫成。既然找不到什麼寄託的根據，我們且將它作爲一篇描寫節候風物的佳作來欣賞吧。