鄉思
人言落日是天涯，望極天涯不見家。
已恨碧山相阻隔，碧山還被暮雲遮。
已恨碧山相阻隔，碧山還被暮雲遮。
譯文
人們說，那太陽落山的地方就是天涯，我竭力朝天涯眺望，也沒法看到我的家。
正在惱恨眼前的青山遮斷了我的視線，重重暮雲，又把青山密遮。
正在惱恨眼前的青山遮斷了我的視線，重重暮雲，又把青山密遮。
注釋
落日：太陽落山之地。
望極：望極：望盡，極目遠望。
碧山：這裏指青山。
望極：望極：望盡，極目遠望。
碧山：這裏指青山。
賞析
獨自在外，自然充滿了對家人的懷念。古詩中表現鄉思，除了聽風聽雨外，最多的是通過登臨送目，寄託悲傷。如唐韋應物的《西樓》雲：「高閣一悵望，故園何日歸？」白居易《江南送北客因憑寄徐州兄弟書》雲：「故園望斷欲何如？楚水吳山萬里餘。」李覯這首絕句，也是通過遠望，抒發自己思歸的牢愁。
詩前兩句寫望，但從望的感受上落筆，不具體寫望見些什麼。詩人遠望時正當黃昏，夕陽西墜，他遙望故鄉，故鄉不見，遠在天涯。這時候，他看到了落日，又想到落日之處就是天涯，然而明明白白地看得見落日，卻仍然望不到故鄉。這兩句，把思家的愁苦表現得很深刻。詩先以落日處即天涯作襯，使後句望不見故鄉的失望更重更深，在表現時卻不直說，而是通過兩個「天涯」的反覆吟詠比較，讓人從中體會出來。以落日喻天涯，是從《世說新語·夙惠》中得到啓發。《世說新語》載：晉元帝曾問明帝：「長安與太陽誰遠。」明帝起先回答太陽遠，因爲沒見過有人從太陽那兒來。後來又改口說太陽近，因爲「舉目見日，不見長安」。後來人們常用這典故，以天涯太陽比喻遠。如唐岑參《憶長安曲》雲：「東望望長安，正值日初出。長安不可見，喜見長安日。」就是在所憶之處與太陽上做文章。
落日終於西沉了，暮色從天際酒來，把詩人的視野壓迫到近前碧山。三四句即從近處着墨，寫詩人凝視碧山的所見所感。「已恨」句轉折巧妙，既承接上句，補充說明「不見家」之由，又「暗度陳倉」，由前二句着眼於空間的距離轉到着眼於空間的阻隔。故鄉不可見，不僅因爲距離遙遠，還因爲路途阻隔，所以通出一個「恨」字來。第三句用「已恨」二字領起，無限感慨已在其中。第四句再遞進一層，故鄉爲碧山阻隔，已令人恨恨不已，何況眼下碧山又被暮雲遮掩。詩用「還被」二字喚起，障礙重重，恨重重。再說，山本可用青、綠形容，用青更符合詩的平仄要求，可是詩人卻用碧字，大約是因爲青、綠較爲輕、明，碧較爲重、暗，不僅更符合等色蒼茫中山的色彩，而且能喚起凝童情緒。而當蒼茫的暮色遮掩住碧山，凝重壓抑感也就更加強烈。詩至結尾，隨着時間的冉冉推移，詩人的視野由遠而近、由大而小的逐步收縮，色調的由明而暗的變化，結構上的層層遞進，那鄉思也就愈來愈濃郁，以致濃得化不開。
全詩四句，分四層意思，層層深入，不斷推進，把思想感情發揮到極致。中國古代詩詞作法，有透過一層、加一倍寫法。這種寫法，有用在一聯中的，如杜甫《夜聞觱篥》雲：「君知天地干戈滿，不見江湖行路難。」本意寫行路難，再加寫遍地戰爭，行路就更難了。又如李商隱《無題》：「劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。」也是如此。更多的是用若干句透過一層，如宋徽宗《宴山亭·北行見杏花》詞：「天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢裏有時曾去。無據，和夢也新來不做。」寫思念故宮，故宮不見，轉而夢見，最後連夢中也見不到，把感情的波浪重重推向高漲。李覯的這首詩，也是採用了這一手法。
詩前兩句寫望，但從望的感受上落筆，不具體寫望見些什麼。詩人遠望時正當黃昏，夕陽西墜，他遙望故鄉，故鄉不見，遠在天涯。這時候，他看到了落日，又想到落日之處就是天涯，然而明明白白地看得見落日，卻仍然望不到故鄉。這兩句，把思家的愁苦表現得很深刻。詩先以落日處即天涯作襯，使後句望不見故鄉的失望更重更深，在表現時卻不直說，而是通過兩個「天涯」的反覆吟詠比較，讓人從中體會出來。以落日喻天涯，是從《世說新語·夙惠》中得到啓發。《世說新語》載：晉元帝曾問明帝：「長安與太陽誰遠。」明帝起先回答太陽遠，因爲沒見過有人從太陽那兒來。後來又改口說太陽近，因爲「舉目見日，不見長安」。後來人們常用這典故，以天涯太陽比喻遠。如唐岑參《憶長安曲》雲：「東望望長安，正值日初出。長安不可見，喜見長安日。」就是在所憶之處與太陽上做文章。
落日終於西沉了，暮色從天際酒來，把詩人的視野壓迫到近前碧山。三四句即從近處着墨，寫詩人凝視碧山的所見所感。「已恨」句轉折巧妙，既承接上句，補充說明「不見家」之由，又「暗度陳倉」，由前二句着眼於空間的距離轉到着眼於空間的阻隔。故鄉不可見，不僅因爲距離遙遠，還因爲路途阻隔，所以通出一個「恨」字來。第三句用「已恨」二字領起，無限感慨已在其中。第四句再遞進一層，故鄉爲碧山阻隔，已令人恨恨不已，何況眼下碧山又被暮雲遮掩。詩用「還被」二字喚起，障礙重重，恨重重。再說，山本可用青、綠形容，用青更符合詩的平仄要求，可是詩人卻用碧字，大約是因爲青、綠較爲輕、明，碧較爲重、暗，不僅更符合等色蒼茫中山的色彩，而且能喚起凝童情緒。而當蒼茫的暮色遮掩住碧山，凝重壓抑感也就更加強烈。詩至結尾，隨着時間的冉冉推移，詩人的視野由遠而近、由大而小的逐步收縮，色調的由明而暗的變化，結構上的層層遞進，那鄉思也就愈來愈濃郁，以致濃得化不開。
全詩四句，分四層意思，層層深入，不斷推進，把思想感情發揮到極致。中國古代詩詞作法，有透過一層、加一倍寫法。這種寫法，有用在一聯中的，如杜甫《夜聞觱篥》雲：「君知天地干戈滿，不見江湖行路難。」本意寫行路難，再加寫遍地戰爭，行路就更難了。又如李商隱《無題》：「劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。」也是如此。更多的是用若干句透過一層，如宋徽宗《宴山亭·北行見杏花》詞：「天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢裏有時曾去。無據，和夢也新來不做。」寫思念故宮，故宮不見，轉而夢見，最後連夢中也見不到，把感情的波浪重重推向高漲。李覯的這首詩，也是採用了這一手法。