小桃紅·胖妓

　　半夜裏學鴛鴦共眠同牀，紅色的錦被不住地搖盪。
　　一場好事臨到收場，卻出了洋相，她一翻身翻到了對方身上。
　　她身材這麼高大，體軀這麼粗壯，幾乎壓扁了瘦弱的情郎。

　　偌：如此。
　　沈東陽：南朝齊梁間詩人沈約，曾官東陽太守，人稱沈東陽。謂因多病而腰圍瘦損。這裏即以「沈東陽」借稱瘦腰男子。

　　這首小令的題材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的「俚曲」的胎記，其所表現出的風趣活潑，也是一目瞭然的。作者於煞有介事的交代背景後，安排了牀上翻身、「壓扁沈東陽」的可笑情節，可謂出奇制勝。「交頸效鴛鴦」、「錦被翻紅浪」、「雨歇雲收」等都是說唱文學中用得爛熟的文字，所謂「強作斯文語」，只要舉一則明人模仿元人語言風格所作的《小桃紅·西廂百詠》爲例，就不難體會到這一點：「高燒銀燭照紅妝，低簇芙蓉帳。倒鳳顛鸞那狂蕩，喜洋洋，春生翠被翻紅浪。」（《雨雲歡會》）而「偌長偌大，偌粗偌胖」，那就更是百分之百的通俗口語。這一切誠如徐渭在《南詞敘錄》中所說，「常言俗語，扭作曲子，點鐵成金，信是妙手」。喜劇情節和俚語俗言，可說是元代諧謔性散曲的兩大要素。
　　中國戲劇源於俳優表演，因而帶着特有的娛樂性。到了元代的雜劇，仍保留着淨、醜的角色，插科打諢也成爲元雜劇風味的一個必不可少的組成部分。這種欣賞習慣，對元散曲應當說有直接的影響，致使謔樂也成爲散曲的一項審美內容。散曲與雜劇互相間的交互、影響，注意的人不多，卻是客觀存在的。