更漏子·鐘鼓寒

　　鐘鼓寒重，樓閣晦暗，月光照着金井邊的古桐。深深的院落緊閉，小小的庭院空寂，落花沾着香露鋪滿了一地殘紅。
　　煙柳重重，春霧淡薄，在高閣臨水的窗前，燈光就要漸漸熄滅，眼見天色就要亮了。她百無聊賴地倚靠着門戶，眼淚暗暗地落下來沾溼了衣裳，她苦苦等待情郎歸來，他卻遲遲不歸。

　　更漏子：詞牌名，雙調四十六字，上下片各六句，兩仄韻、兩平韻。
　　鐘鼓寒：傳來的鐘鼓聲似乎帶着寒氣。
　　暝（míng）：昏暗。
　　古桐：老桐。
　　金井：以銅爲欄的井。
　　燈背：意思是掩燈。
　　水窗：臨水之窗。一作「小窗」。
　　暗沾衣：即暗中流淚沾溼衣服。
　　郎不歸：一作「歸未歸」。

　　上片一開始，詞人就藉助於豐富的想象，給這位思婦造成一種孤獨的氛圍，一個寂寞的環境，在「鐘鼓」之後着一「寒」字，而冷清之意全見：在「樓閣」之後綴一「瞑」字，而昏暗之色如繪。加上那輪淡淡的冷月，照在井邊的老桐樹上。多情的思婦獨立小庭，無語凝思。這是從女主人公的視覺來寫客觀的景物。深深的院落關得緊緊的，小小的庭除顯得空蕩蕩的，她佇立閒階，逐漸看到露兒滴了，紅色的花瓣帶着濃鬱的香氣悄悄地落了下來，從而把自己的寂寞生活跟落花的飄零命運聯繫起來。這是從女主人公的感覺來寫客觀景物的。客觀景物都帶有思婦主觀的感情色彩，即景即情，亦人亦物，不知何者爲人，何者爲物，何者爲景，何者爲情，渾然一體，妙合無垠，使湊者從中得到很好的審美享受。這個意境，跟李白《菩薩蠻》的「暝色入高樓，有人樓上愁」極其相似。該詞讓那個脈脈含情的思婦隱藏在畫面之外，用烘托的手法，揭示了思婦的內心世界，讀來韻味無窮。
　　下片是從時間的推移上，繼續用景語來烘托思婦的愁緒。露重霧稀，楊柳低垂，已是黎明的景象，而那個思婦仍然揹着燈兒，守着窗兒，渴望着她的心上人。這「燈背水窗高閣」，恰到好處地表現思婦幽居獨處而產生的孤獨黯傷的心理。「閒倚戶」三句，「倚戶」爲了「待郎」，淚下「沾衣」，是因「郎不歸」。「閒」是無事可做，但這裏的「閒」又不是無事可做，「街戶待郎」便是極要緊的事，不過表面看上去似乎確是無事可做。「暗沾衣」的「暗」，乃是昕望不遂，悲從中來，淚下沾衣而不自知。可謂無一字不加意著力。如果說「鐘鼓寒」三句，是「月上柳梢頭」的薄暮，那麼「深院閉」三句，就是「燈火已三更」的深夜，而「煙柳重」三句，則是「曙色東方纔動」的黎明瞭。從時間的推移上，表明思婦凝望之久，癡情之重，在滿懷希望的期待中，逐步走向失望的過程。「待郎郎不歸」是作者點睛之筆，又是思婦傷心之語。執此句以回讀上文，更感覺其中步步置景設色之妙。
　　全詞以景語爲主，只在結尾三句寫到女主人公的神態、心態，以此點明主題，強化景語效果。用疏鍾、淡月、墜露、昏燈等景物，造成一種淒涼寂寞的氛圍，又用紓緩、低沉、嗚咽、斷續的旋律，加深思婦的無可奈何的愁思。形式上雖然沒有出現愁苦的字眼，骨子裏卻充滿着哀怨的感情。