白帝

　　在白帝城中，遮天烏雲湧出了城門，在白帝城下，瓢潑大雨像打翻了的水盆。
　　峽江急流的吼聲像雷霆在轟擊，翠樹蒼藤籠罩的煙霧使日月爲之發昏。
　　戰馬不如歸耕的牧馬閒逸，戰亂使原有千戶人家而今只有百家尚存。
　　最爲哀痛的是因戰亂失去丈夫的婦女們還被賦斂盤剝得精光淨盡，聽吧，在秋天原野上正在放聲痛哭的是哪座荒村？

　　白帝：即白帝城。這裏的白帝城，是實指夔州東五里白帝山上的白帝城，並不是指夔州府城。
　　翻盆：即傾盆。形容雨極大。
　　戎馬：指戰馬，比喻戰爭。歸馬：從事耕種的馬。出自《尚書·武成》「歸馬放牛」，比喻戰爭結束。
　　誅求：強制徵收、剝奪。
　　慟哭：失聲痛哭。 秋原：秋天原野。

　　這首詩在意境上的變化參差錯落，大開大闔，在暴風驟雨之後，描繪的是一幅淒涼蕭索，滿目瘡痍的秋原荒村圖，這圖景正是安史之亂後唐代社會的縮影。
　　詩的首聯即用民歌的復沓句法來寫峽江雲雨翻騰的奇險景象。登上白帝城樓，只覺雲氣翻滾，從城門中騰湧而出，此極言山城之高峻。往下看，「城下」大雨傾盆，使人覺得城還在雲雨的上頭，再次襯出城高。這兩句用俗語入詩，再加上音節奇崛，不合一般律詩的平仄，讀來頗爲拗拙，但也因而有一種勁健的氣骨。
　　下一聯承「雨翻盆」而來，具體描寫雨景。而且一反上一聯的拗拙，寫得非常工巧。首先是成功地運用當句對，使形象凝鍊而集中。「高江」對「急峽」，「古木」對「蒼藤」，對偶工穩，銖兩悉稱；「雷霆」和「日月」各指一物（「日月」爲偏義複詞，即指日），上下相對。這樣，兩句中集中了六個形象，一個接一個奔湊到詩人筆下，真有急管繁弦之勢，有聲有色地傳達了雨勢的急驟。「高江」，指長江此段地勢之高，藏「江水順勢而下」意；「急峽」，說兩山夾水，致峽中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛漲，水勢益急，竟使人如聞雷霆一般。從音節上言，這兩句平仄完全合律，與上聯一拙一工，而有跌宕錯落之美。如此寫法，後人極爲讚賞，宋人範溫說：「老杜詩，凡一篇皆工拙相半，古人文章類如此。皆拙固無取，使其皆工，則峭急無古氣。」（《潛溪詩眼》）
　　這兩聯先以雲雨寄興，暗寫時代的動亂，實際是爲展現後面那個腥風血雨中的社會面貌造勢、作鋪墊。
　　後半首境界陡變，由緊張激烈化爲陰慘淒冷。雷聲漸遠，雨簾已疏，詩人眼前出現了一片雨後蕭條的原野。頸聯即是寫所見：荒原上閒蹓着的「歸馬」和橫遭洗劫後的村莊。這裏一個「逸」字值得注意。眼前之馬逸則逸矣，看來是無主之馬。雖然不必拉車耕地了，其命運難道不可悲嗎？十室九空的荒村，那更是怵目驚心了。這一聯又運用了當句對，但形式與上聯不同，即是將包含相同詞素的詞語置於句子的前後部分，形成一種紆徐回覆、一唱三嘆的語調，傳達出詩人無窮的感喟和嘆息，這和上面急驟的調子形成鮮明對照。
　　景色慘淡，滿目凋敝，那人民生活如何，這就逼出尾聯碎人肝腸的哀訴。它以典型的悲劇形象，控訴了黑暗現實。孤苦無依的寡婦，終日哀傷，有着憂愁和痛苦。她的丈夫或許就是死於戰亂，然而官府對她家也並不放過，搜刮盡淨，那麼其他人可想而知。最後寫荒原中傳來陣陣哭聲，在收穫的秋季尚且如此，其苦況可以想見。「何處村」是說辨不清哪個村莊有人在哭，造成一種蒼茫的悲劇氣氛，實際是說無處沒有哭聲。 本詩在意境上的參差變化很值得注意。首先是前後境界的轉換，好像樂隊在金鼓齊鳴之後奏出瞭如泣如訴的縷縷哀音；又好像電影在風狂雨暴的場景後，接着出現了一幅滿目瘡痍的秋原荒村圖。這一轉換，展現了經過安史之亂後唐代社會的縮影。其次是上下聯，甚至一聯之內都有變化。如頷聯寫雨景兩句色彩即不同，出句如千軍萬馬，而對句則阻慘淒冷，爲轉入下面的意境作了鋪墊。這種多層次的變化使意境更爲豐富，跌宕多姿而不流於平板。
　　在藝術上，這首也很有特色：首先，境界開闊。詩人在描寫上富有變化，參差錯落，大開大闔。詩歌中，詩人描寫了暴風驟雨的景象，同時又給讀者展現一幅淒涼蕭索，滿目瘡痍的秋原荒村圖。其次，借景抒情。在詩歌中，詩以白帝的急風暴雨，喻唐代社會的戰亂動盪；以荒村的蕭條淒涼，喻「安史亂後」國家的瘡痍滿目。詩人通過這樣的環境的描寫，表現了對國家動盪，民不聊生的社會現實沉鬱的憂愁與哀思。