蝶戀花·初捻霜紈生悵望

　　手執潔白的紈扇，無語凝思，心生惆悵。空蕩蕩的房間裏獨自一人，偏又響起陣陣鶯聲，好似美女輕唱。午睡醒後，好一會兒還嬌困無力。那鋪牀上的雙紋翠席，尤如平展着清涼的細浪。
　　夏雨初霽，掠過蕷草的微風吹拂着新漲的碧水，那水中荷花，帶着晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿。雨後的荷花含情脈脈，紅紅的臉頰上掛着淚珠似得看着人們。新月彎彎，尤如女郎愁眉，蹙於烏髮之下。

　　捻：用手指輕輕拿起。霜紈：指潔白紈扇。悵望：惆悵、怨恨。
　　秦娥：指年輕貌美女子。
　　慵：懶。一餉：即一響，短暫的時問。
　　雙紋翠簟：織有成雙花紋的翠簟。簟，竹製涼蓆。寒浪：即指簟紋。竹蓆清涼，花紋起伏如浪，故稱「寒浪」。
　　蘋風：掠過蕷草的微風。宋玉《風賦》：「夫風生於地，起於青蕷之末。」
　　綠雲：指藍天下之浮雲，喻指女子烏髮。此句即「新月斜貼綠雲上」。上，緩緩爬上。
　　彎環：彎彎如環之月亮。

　　《蝶戀花》唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調名取梁簡文帝蕭綱詩句「翻階蛺蝶戀花情」中的三字。雙調，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。又名《黃金縷》、《鳳棲梧》、《一籮金》、《魚水同歡》、《細雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠簾》、《江如練》等。
　　起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。她手執潔白的紈扇，無語凝思，悵然懷想。她也許是思念遠方的情人，也許是傷惋青春的易逝。此處暗用李白《折荷有贈》之「相思無因見，悵望涼風前」的意境。「捻」意爲用手指輕輕搓轉，表現執扇時悵然無緒的情態，極爲傳神。「初」、「生」二字，前後關聯，暗示因節序變換，令閨中人頓生新的悵望之情。
　　空閨獨守，本已寂寞難耐，偏又有「隔葉鶯聲」，撩人意緒。「似學秦娥唱」句把鶯聲比似學秦娥之唱。揚雄《方言》：「娥，好也。秦晉之間，凡好而輕者謂之娥。」此言年輕貌美的女子，其歌聲之美可知。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨，命意與着筆確有含蓄蘊藉之妙。鶯啼婉囀，是實處着筆；閨中索寞，則是虛處命意，運實於虛，終無一字點破。
　　「午睡醒來」二句，深化閨中女郎百無聊賴的孤寂情狀。她午睡醒後，好一會兒還嬌困無力，那鋪牀上的雙紋翠席，尤如平展着清涼的細浪。這兩句點明睡醒，而由翠簟聯想起寒浪，又引出了下片的出戶看花。
　　下片轉寫戶外優美的自然場景：夏雨初霽，徐徐的和風吹拂着新漲的碧水，那水中荷花，帶着晶瑩的雨珠，亭亭玉立，搖曳生姿。「碧漲」，是由上片的「寒浪」引出，「寒浪」是虛喻，「碧漲」是實寫，前虛而後實，意脈不斷，運意十分靈活。
　　「脈脈」二句，更是傳神入化之筆。作者賦予雨後荷花以人的風韻和感情，它含情脈脈，淚珠臉，有情有思。這個比喻中的荷花已跳出物象，「紅相向」三字，似寫朵朵紅荷，曳相映，實寫荷花帶雨，向人脈脈欲語；人帶淚珠，對之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達到物與人交融、渾然合一的境地。
　　結拍二句，時間由午後過渡到夜晚，寫新月初上的景象。作者於依託明月遙寄相思的傳統作法上，又自出新意，別開境界。「綠雲」明指夜空浮雲，暗喻女郎烏髮。「新月」傍雲而上，尤如女郎愁眉，蹙於烏髮之下。新月彎彎，猶似愁眉。作者運用雙關的委婉手法，既借月夜之景，抒寫懷人之情；又避開對形象作直露的繪形勾貌，而是以新月狀人之愁眉，通過景物的暗示性和象徵性，使情與境諧，氣氛濃重。
　　此詞情景相生而又契合無間，設喻新巧而又雋永傳神，具有獨特的意境，充分體現了小晏詞「詞情婉麗」、「曲折深婉」的特色。