驟雨打新荷
綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。
海榴初綻，朵朵簇紅羅。
老燕攜雛弄語，有高柳鳴蟬相和。
驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。
人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過。
窮通前定，何用苦張羅。
命友邀賓玩賞，對芳樽淺酌低歌。
且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。
海榴初綻，朵朵簇紅羅。
老燕攜雛弄語，有高柳鳴蟬相和。
驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。
人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過。
窮通前定，何用苦張羅。
命友邀賓玩賞，對芳樽淺酌低歌。
且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。
譯文
綠葉繁茂一片濃陰，池塘中佈滿水閣，這裏最涼快。石榴花剛開，妖嬈豔麗散發撲鼻的香氣。老燕攜帶着小燕，嘰嘰地說着話，高高的柳枝上有蟬鳴相和。驟雨剎時飛來，像珍珠一般亂灑，打遍池塘裏一片片新荷。
人生能有多長時間，想想那良辰美景，好像剛剛做了一場夢一樣。命運的好壞是由前生而定的，何必要自己苦苦操勞呢。邀請賓客朋友玩賞，喝酒唱歌，暫且喝個酩酊大醉，任憑它日月輪轉，來往像穿梭。
人生能有多長時間，想想那良辰美景，好像剛剛做了一場夢一樣。命運的好壞是由前生而定的，何必要自己苦苦操勞呢。邀請賓客朋友玩賞，喝酒唱歌，暫且喝個酩酊大醉，任憑它日月輪轉，來往像穿梭。
注釋
海榴：即石榴。
撒：撒落。
幾：幾許，此處指多長時間。
窮通前定：意爲失意得意命運的好壞由前生而定。
命友：邀請朋友。
芳尊：美酒。尊，即樽，酒杯。
撒：撒落。
幾：幾許，此處指多長時間。
窮通前定：意爲失意得意命運的好壞由前生而定。
命友：邀請朋友。
芳尊：美酒。尊，即樽，酒杯。
賞析
《唐詩三百首》中，只有兩首是專抒夏日好處的，一首是孟浩然《夏日南亭懷辛大》：「山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒臥閒敞。荷風送香氣，竹露滴清響。……」一首是韋應物《郡齋雨中與諸文士燕集》：「兵衛森畫戟，燕寢凝清香。海上風雨至，逍遙池閣涼。……」不約而同，都突出了「涼」的美感。夏日景物的色彩要比春天濃烈和熱鬧得多，文人卻偏偏不敢去全身心地迎接，先要爲自己留一塊虛靜的涼蔭。也許這是因爲在夏季的炎熇中，澄懷滌煩是娛目遊心的首要前提，有「閒情」纔有「逸緻」。
本篇前半繪寫夏日園亭的自然景色，首先也是強調「涼多」。這是從池塘水閣遍佈的一片「綠葉陰濃」來呈現的，屏絕了驕陽和暑氣，構築了理想的適於憩息的清涼世界。作者寫的是「陰濃」，卻不忘點明「綠葉」。因爲隨後兩句便敘出了「朵朵蹙紅羅」的石榴花，紅綠相映，繪出了園亭夏景的濃烈色彩。這五句的基調是靜謐的，於是作者又搜索到了園中的聲：「老燕攜雛弄語，對高柳鳴蟬相和。」燕子呢喃，蟬鳴高柳，表現了萬物的安適自得，這不僅沒有破壞寧和的氛圍，反而更增添了夏景的恬美。在「偏趁涼多」的澄懷意境中，去進一步發現和領略夏令的美感，這是詩人高出一籌之處。
最值得稱妙的是詩人並不以此爲滿足，而是在寫景的結尾添出一場「驟雨」。雨點「似瓊珠亂撒」，跳躍奔放，「打遍新荷」，歷歷如聞，這一切都表現出詩人對它的欣賞。這一場驟雨的洗禮推出了一番全新的景象，不同於疊牀架屋的泛泛之筆，但它的別開生面，卻使前時的種種美感錦上添花。「涼多」是不用說了，從「選色」的方面看，它增出了「新荷」，且使前時的池亭水閣、綠樹紅花在「雨過」後更爲明潔、澤潤；從「徵聲」的一面說，燕語蟬鳴可能有一時的沉默，而「驟雨打新荷」的琤琮聲卻不啻是一支更爲動聽的樂曲，且仍有愈喧愈靜、以鬧助恬之妙。作者以之作爲「良辰美景」的充分體現，並隨之接出「休放虛過」的感慨，我們是能深會其心的。
曲的下片轉入抒寫感慨的內容，一是人生苦短，二是窮通有命，於是得出了及時行樂的結論。這種感想本屬於老生常談，但我們並不覺陳腐可厭，正是因爲它得自即景抒情，而前時的寫景已作了成功的鋪墊。一來是上片的景語中確實充分集中了夏日的「良辰美景」，值得不計代價地去「玩賞」、「酩酊」；二來是詩人在敘景中洋溢着一派隱逸脫俗的天趣，「何用苦張羅」，便帶有蔑視奔競、看破紅塵的高士風味；三來是「驟雨打新荷」這一自然現象的變化與「兩輪日月，來往如梭」的人世社會的變化同有可味之處，順適自然，委運任化，也就有了邏輯上的聯繫。「人生如夢」四字算得耳熟能詳了，但我們讀了蘇東坡「大江東去」的《念奴嬌》，照樣覺得震鑠耳目。可見一首成功的文學作品，於自身的藝術美感之外，還往往能激起讀者對人生常理的深思與共鳴。
這是作者在《小聖樂》曲調基礎上的自度曲，問世後流播人口，「名姬多歌之」。筆記載趙孟頫日後在歌筵上聽歌女獻唱此曲，感慨作詩，有「主人自有滄洲趣，遊女仍歌白雪詞」之句（見《輟耕錄》）。可見此曲對散曲的初創及擴大影響，起了不小的作用。早期文人的自度散曲本質是詞，亦以詞法爲之；不同於晚期宋詞的是它配上了北曲的宮調。《四庫全書總目提要》：「自宋趙彥肅以句字配協律呂，遂有曲譜。至元代，如《驟雨打新荷》之類，則愈出愈新」，便指出了這一特點。言下也有視此曲爲散曲開山之祖的含意。
本篇前半繪寫夏日園亭的自然景色，首先也是強調「涼多」。這是從池塘水閣遍佈的一片「綠葉陰濃」來呈現的，屏絕了驕陽和暑氣，構築了理想的適於憩息的清涼世界。作者寫的是「陰濃」，卻不忘點明「綠葉」。因爲隨後兩句便敘出了「朵朵蹙紅羅」的石榴花，紅綠相映，繪出了園亭夏景的濃烈色彩。這五句的基調是靜謐的，於是作者又搜索到了園中的聲：「老燕攜雛弄語，對高柳鳴蟬相和。」燕子呢喃，蟬鳴高柳，表現了萬物的安適自得，這不僅沒有破壞寧和的氛圍，反而更增添了夏景的恬美。在「偏趁涼多」的澄懷意境中，去進一步發現和領略夏令的美感，這是詩人高出一籌之處。
最值得稱妙的是詩人並不以此爲滿足，而是在寫景的結尾添出一場「驟雨」。雨點「似瓊珠亂撒」，跳躍奔放，「打遍新荷」，歷歷如聞，這一切都表現出詩人對它的欣賞。這一場驟雨的洗禮推出了一番全新的景象，不同於疊牀架屋的泛泛之筆，但它的別開生面，卻使前時的種種美感錦上添花。「涼多」是不用說了，從「選色」的方面看，它增出了「新荷」，且使前時的池亭水閣、綠樹紅花在「雨過」後更爲明潔、澤潤；從「徵聲」的一面說，燕語蟬鳴可能有一時的沉默，而「驟雨打新荷」的琤琮聲卻不啻是一支更爲動聽的樂曲，且仍有愈喧愈靜、以鬧助恬之妙。作者以之作爲「良辰美景」的充分體現，並隨之接出「休放虛過」的感慨，我們是能深會其心的。
曲的下片轉入抒寫感慨的內容，一是人生苦短，二是窮通有命，於是得出了及時行樂的結論。這種感想本屬於老生常談，但我們並不覺陳腐可厭，正是因爲它得自即景抒情，而前時的寫景已作了成功的鋪墊。一來是上片的景語中確實充分集中了夏日的「良辰美景」，值得不計代價地去「玩賞」、「酩酊」；二來是詩人在敘景中洋溢着一派隱逸脫俗的天趣，「何用苦張羅」，便帶有蔑視奔競、看破紅塵的高士風味；三來是「驟雨打新荷」這一自然現象的變化與「兩輪日月，來往如梭」的人世社會的變化同有可味之處，順適自然，委運任化，也就有了邏輯上的聯繫。「人生如夢」四字算得耳熟能詳了，但我們讀了蘇東坡「大江東去」的《念奴嬌》，照樣覺得震鑠耳目。可見一首成功的文學作品，於自身的藝術美感之外，還往往能激起讀者對人生常理的深思與共鳴。
這是作者在《小聖樂》曲調基礎上的自度曲，問世後流播人口，「名姬多歌之」。筆記載趙孟頫日後在歌筵上聽歌女獻唱此曲，感慨作詩，有「主人自有滄洲趣，遊女仍歌白雪詞」之句（見《輟耕錄》）。可見此曲對散曲的初創及擴大影響，起了不小的作用。早期文人的自度散曲本質是詞，亦以詞法爲之；不同於晚期宋詞的是它配上了北曲的宮調。《四庫全書總目提要》：「自宋趙彥肅以句字配協律呂，遂有曲譜。至元代，如《驟雨打新荷》之類，則愈出愈新」，便指出了這一特點。言下也有視此曲爲散曲開山之祖的含意。