汝墳貧女
時再點弓手，老幼俱集。大雨甚寒，道死者百餘人。自壤河至昆陽老牛陂，殭屍相繼。
汝墳貧家女，行哭音悽愴。
自言有老父，孤獨無丁壯。
郡吏來何暴，縣官不敢抗。
督遣勿稽留，龍鍾去攜杖。
勤勤囑四鄰，幸願相依傍。
適聞閭里歸，問訊疑猶強。
果然寒雨中，僵死壤河上。
弱質無以託，橫屍無以葬。
生女不如男，雖存何所當！
拊膺呼蒼天，生死將奈向？
汝墳貧家女，行哭音悽愴。
自言有老父，孤獨無丁壯。
郡吏來何暴，縣官不敢抗。
督遣勿稽留，龍鍾去攜杖。
勤勤囑四鄰，幸願相依傍。
適聞閭里歸，問訊疑猶強。
果然寒雨中，僵死壤河上。
弱質無以託，橫屍無以葬。
生女不如男，雖存何所當！
拊膺呼蒼天，生死將奈向？
譯文
汝水邊貧苦人家的女兒，一邊走一邊哭聲音淒涼悲傷。
她說家中上有老父，除了她這女兒再沒丁壯。
郡中的官吏下來態度強暴，縣官那裏敢表示違抗。
催逼嚴厲不允許片刻擔擱，老邁的父親扶着柺杖上路忙。
臨走時再三拜託四鄰，希望對弱女多多相幫。
剛纔聽到同鄉人回來，向他們打聽父親下落時心裏疑慮不安。
果然在寒冷的雨中，父親凍死在河邊堤上。
我這瘦弱的女子沒人依靠，父親的屍體也無力安葬。
生女兒比不上男子，我雖活着有什麼事可以承當？
摸着胸頓足高呼上天，我是活是死真是兩難！
她說家中上有老父，除了她這女兒再沒丁壯。
郡中的官吏下來態度強暴，縣官那裏敢表示違抗。
催逼嚴厲不允許片刻擔擱，老邁的父親扶着柺杖上路忙。
臨走時再三拜託四鄰，希望對弱女多多相幫。
剛纔聽到同鄉人回來，向他們打聽父親下落時心裏疑慮不安。
果然在寒冷的雨中，父親凍死在河邊堤上。
我這瘦弱的女子沒人依靠，父親的屍體也無力安葬。
生女兒比不上男子，我雖活着有什麼事可以承當？
摸着胸頓足高呼上天，我是活是死真是兩難！
注釋
（1）汝墳：河南省汝河岸邊。《詩經·周南》有《汝墳》詩，以婦女的口吻訴說「王室如毀」，此詩也寫婦女的哭訴。此詩題下作者原注：「時再點弓手，老幼俱集。大雨甚寒，道死者百餘人，自壤河至昆陽老牛陂，殭屍相繼。」
（2）再點弓手：第二次徵集弓箭手。
（3）道死：死在路上。
（4）壤河：疑即河南省的禳河，流經魯山縣入沙河。
（5）昆陽：故地在今葉縣。
（6）行哭：即哭。行，從事，做。
（7）丁：成年的男子。
（8）壯：壯年人。
（9）督：督促。
（10）遣：遣派。
（11）稽留：停留。
（12）龍鍾：老年人行動遲緩、衰憊的樣子。
（13）去攜杖：老人拄着手杖去充鄉兵。
（14）依傍：依靠。這兩句是說老父臨行時，女兒殷勤地懇求四鄰一同應徵的人予以照顧。
（15）適：剛纔。
（16）閭裏：鄉裏。閭裏歸，指同鄉應徵回來的人。
（17）疑：遲疑。
（18）強：勉強。是說想打聽一下父親的消息，又怕凶多吉少，所以遲疑不敢問。
（19）弱質：柔弱的身體。貧女自謂。
（20）何所當：活着有什麼用？當，抵當。
（21）拊膺：捶胸。膺，即胸。
（22）奈向：猶言活下去呢？還是一死完事呢？奈，猶何。
（2）再點弓手：第二次徵集弓箭手。
（3）道死：死在路上。
（4）壤河：疑即河南省的禳河，流經魯山縣入沙河。
（5）昆陽：故地在今葉縣。
（6）行哭：即哭。行，從事，做。
（7）丁：成年的男子。
（8）壯：壯年人。
（9）督：督促。
（10）遣：遣派。
（11）稽留：停留。
（12）龍鍾：老年人行動遲緩、衰憊的樣子。
（13）去攜杖：老人拄着手杖去充鄉兵。
（14）依傍：依靠。這兩句是說老父臨行時，女兒殷勤地懇求四鄰一同應徵的人予以照顧。
（15）適：剛纔。
（16）閭裏：鄉裏。閭裏歸，指同鄉應徵回來的人。
（17）疑：遲疑。
（18）強：勉強。是說想打聽一下父親的消息，又怕凶多吉少，所以遲疑不敢問。
（19）弱質：柔弱的身體。貧女自謂。
（20）何所當：活着有什麼用？當，抵當。
（21）拊膺：捶胸。膺，即胸。
（22）奈向：猶言活下去呢？還是一死完事呢？奈，猶何。
賞析
這首詩是描寫汝墳貧女哭訴朝廷的兵役給人民造成的災難和痛苦。此詩所寫是有史實根據的，作者原注稱「時再點弓手，老幼俱集」，據與作者同時的司馬光《論義勇六割子》之《第一割子》說：「康定、慶曆之際，趙元吳叛亂……國家乏少正兵，遂籍陝西之民，三丁之內選一丁以爲鄉弓手……閭裏之間，惶擾愁怨……骨肉流離，田園蕩盡。」（見《溫國文正司馬公文集》卷三十一至卷三十二）可以與此詩所寫互相印證。不同的是此詩以一個家庭的悲劇形象地反映這段歷史，龍鍾老人拄杖應徵，死在陰雨嚴寒之中，弱質貧女，無所依託，「拊膺呼蒼天，生死將奈向？」這種對生命絕望的呼喚，比歷史記載更生動、形象並深刻地揭露兵役的殘酷和罪惡。這便是這首詩歌所達到的藝術高度。
這是一首敘事詩，開頭二句交代環境，引出人物。「汝墳」，指河南汝河岸邊。《詩經·周南》中有《汝墳》一首，詩中以婦女口吻說道：「魴魚額尾，王室如毀。雖則如毀，父母孔邇。」朱熹《集註》認爲是寫「汝墳之人」，「供紂之役，其家人見其勤苦而勞之」。事情竟如此之巧，歷史上最反動的紂王在這裏徵集徭役，宋仁宗也在這裏募集兵丁，詩人通過這一令人容易產生聯想的典型環境，便把這次徭役的性質告訴讀者。下面便同樣以婦女的口吻控訴徭役的罪惡——「行哭音悽愴」，真是高度的藝術概括！你看她一邊行走，一邊啼哭，那聲音多麼悽慘、悲愴！僅這一句造成的氣氛已籠罩全篇。
從「自言有老父」以下，可分三個段落。這位女子只有一位老父相依爲命，「孤獨無丁壯」一句很像北朝民歌《木蘭詩》所說的「阿爺無大兒，木蘭無長兄」。在交代了家庭成員以後，便說郡吏突然上門，把老父抓走。一個「暴」字寫出了郡吏兇惡的氣勢，而「縣官不敢抗」一句則是對「暴」字的補充，連縣官都不敢違抗，何況平民百姓呢。這裏的「縣官」，恐是詩人自指。「督遣」二句，幾乎使人聽到郡吏呵斥聲，他們凶神惡煞似的督促壯丁們離村，不準遲延，更不準停留。女子的老父雖已年邁龍鍾，步履維艱，還要拄着柺杖前往兵營。女兒見狀，於心不忍，便再三囑咐被抓去的鄰人，希望鄰人路上多多照顧老父。這「四鄰」二字，反映出被抓者之多，恐怕比歷史上所載的「三丁選一」還大大地超過。以上爲第一段。過了一段時間，村子裏漸漸有人被放回，女子連忙去打聽，在她心目中，老父或許還能勉強支撐。「疑猶強」三字，寫人物的心理狀態極爲貼切，這使人們想到在老父去後，她心中始終忐忑不安，疑信參半：一會兒擔心老父累倒了，一會兒又希望他能活着回來。由於經過這樣的鋪墊，下面「果然寒雨中，僵死壤河上」，便如晴天霹靂，震撼着這位女子的靈魂。啊，老父果然死了，在大雨嚴寒的時刻，在「殭屍相繼」的壤河道中！詩筆至此，達到了高潮。這是第二段。
老父死了，只留下一個孤苦伶仃的弱女，又能依靠誰呢？老父的屍體橫躺在壤河道中，又有誰給安葬呢？生者如此痛苦，死者如此悽慘，這是一幅慘絕人寰的圖景。面對如此現實，女子毫無辦法，只好自怨自艾：她恨自己身爲女子，不能代父從軍，又不能爲父營葬，雖然活着又能頂什麼用呢？最後她捶胸頓足，口呼蒼天，是生是死，莫知所從。「將奈向」，據張相《詩詞曲語辭匯釋》卷三雲：「義猶雲奈何也。」如黃庭堅《歸田樂引》詞：「前歡算未已，奈向如今愁無計！」蓋爲宋時俗語。此詩用這三字作結，頗符合詩家所說的「言盡而意不盡，意盡而情不盡」，值得人們吟味和深思。這是第三段。
此詩的特色在於敘事中帶有真摯的感情。作者雖是客觀地反映當時徭役帶給人民的苦難，但通過詩中人物之口抒發了父女之情、反對暴政之情，特別是最後一段寫老父橫屍道路，女兒欲葬不能而自己的命運又生死未卜，呼天搶地，感人至深。因此此詩又可稱之爲「敘事抒情詩」。
通覽全詩，值得驚歎的是詩人在創作上的勇氣。他把犀利的筆鋒直接指向宋朝的兵制，激烈地反對統治者所進行的戰爭。「郡吏來何暴，縣官不敢抗」二句，頗值得人們深思。郡吏爲何那樣兇暴？縣官爲何不敢違抗？簡言之，是因爲來頭很大。這不是在暗示上有朝廷撐腰麼？宋朝以詩歌譏切時政，往往是要受到處分的，蘇軾的「烏臺詩案」便是一例。比蘇軾略早的梅堯臣用比蘇軾激烈得多的詩篇，的確是十分難得的。
這是一首敘事詩，開頭二句交代環境，引出人物。「汝墳」，指河南汝河岸邊。《詩經·周南》中有《汝墳》一首，詩中以婦女口吻說道：「魴魚額尾，王室如毀。雖則如毀，父母孔邇。」朱熹《集註》認爲是寫「汝墳之人」，「供紂之役，其家人見其勤苦而勞之」。事情竟如此之巧，歷史上最反動的紂王在這裏徵集徭役，宋仁宗也在這裏募集兵丁，詩人通過這一令人容易產生聯想的典型環境，便把這次徭役的性質告訴讀者。下面便同樣以婦女的口吻控訴徭役的罪惡——「行哭音悽愴」，真是高度的藝術概括！你看她一邊行走，一邊啼哭，那聲音多麼悽慘、悲愴！僅這一句造成的氣氛已籠罩全篇。
從「自言有老父」以下，可分三個段落。這位女子只有一位老父相依爲命，「孤獨無丁壯」一句很像北朝民歌《木蘭詩》所說的「阿爺無大兒，木蘭無長兄」。在交代了家庭成員以後，便說郡吏突然上門，把老父抓走。一個「暴」字寫出了郡吏兇惡的氣勢，而「縣官不敢抗」一句則是對「暴」字的補充，連縣官都不敢違抗，何況平民百姓呢。這裏的「縣官」，恐是詩人自指。「督遣」二句，幾乎使人聽到郡吏呵斥聲，他們凶神惡煞似的督促壯丁們離村，不準遲延，更不準停留。女子的老父雖已年邁龍鍾，步履維艱，還要拄着柺杖前往兵營。女兒見狀，於心不忍，便再三囑咐被抓去的鄰人，希望鄰人路上多多照顧老父。這「四鄰」二字，反映出被抓者之多，恐怕比歷史上所載的「三丁選一」還大大地超過。以上爲第一段。過了一段時間，村子裏漸漸有人被放回，女子連忙去打聽，在她心目中，老父或許還能勉強支撐。「疑猶強」三字，寫人物的心理狀態極爲貼切，這使人們想到在老父去後，她心中始終忐忑不安，疑信參半：一會兒擔心老父累倒了，一會兒又希望他能活着回來。由於經過這樣的鋪墊，下面「果然寒雨中，僵死壤河上」，便如晴天霹靂，震撼着這位女子的靈魂。啊，老父果然死了，在大雨嚴寒的時刻，在「殭屍相繼」的壤河道中！詩筆至此，達到了高潮。這是第二段。
老父死了，只留下一個孤苦伶仃的弱女，又能依靠誰呢？老父的屍體橫躺在壤河道中，又有誰給安葬呢？生者如此痛苦，死者如此悽慘，這是一幅慘絕人寰的圖景。面對如此現實，女子毫無辦法，只好自怨自艾：她恨自己身爲女子，不能代父從軍，又不能爲父營葬，雖然活着又能頂什麼用呢？最後她捶胸頓足，口呼蒼天，是生是死，莫知所從。「將奈向」，據張相《詩詞曲語辭匯釋》卷三雲：「義猶雲奈何也。」如黃庭堅《歸田樂引》詞：「前歡算未已，奈向如今愁無計！」蓋爲宋時俗語。此詩用這三字作結，頗符合詩家所說的「言盡而意不盡，意盡而情不盡」，值得人們吟味和深思。這是第三段。
此詩的特色在於敘事中帶有真摯的感情。作者雖是客觀地反映當時徭役帶給人民的苦難，但通過詩中人物之口抒發了父女之情、反對暴政之情，特別是最後一段寫老父橫屍道路，女兒欲葬不能而自己的命運又生死未卜，呼天搶地，感人至深。因此此詩又可稱之爲「敘事抒情詩」。
通覽全詩，值得驚歎的是詩人在創作上的勇氣。他把犀利的筆鋒直接指向宋朝的兵制，激烈地反對統治者所進行的戰爭。「郡吏來何暴，縣官不敢抗」二句，頗值得人們深思。郡吏爲何那樣兇暴？縣官爲何不敢違抗？簡言之，是因爲來頭很大。這不是在暗示上有朝廷撐腰麼？宋朝以詩歌譏切時政，往往是要受到處分的，蘇軾的「烏臺詩案」便是一例。比蘇軾略早的梅堯臣用比蘇軾激烈得多的詩篇，的確是十分難得的。