登快閣
痴兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。
落木千山天遠大，澄江一道月分明。
朱弦已爲佳人絕，青眼聊因美酒橫。
萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。
落木千山天遠大，澄江一道月分明。
朱弦已爲佳人絕，青眼聊因美酒橫。
萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。
譯文
我並非大器，只會敷衍官事，忙碌了一天了，趁着傍晚雨後初晴，登上快閣來放鬆一下心情。
舉目遠望，時至初冬，萬木蕭條，天地更顯得闊大。而在朗朗明月下澄江如練分明地向遠處流去。
友人遠離，早已沒有弄弦吹簫的興致了，只有見到美酒，眼中才流露出喜色。
想想人生羈絆、爲官蹭蹬，還真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家鄉去，在那裏與白鷗做伴逍遙自在豈不是更好的歸宿。
舉目遠望，時至初冬，萬木蕭條，天地更顯得闊大。而在朗朗明月下澄江如練分明地向遠處流去。
友人遠離，早已沒有弄弦吹簫的興致了，只有見到美酒，眼中才流露出喜色。
想想人生羈絆、爲官蹭蹬，還真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家鄉去，在那裏與白鷗做伴逍遙自在豈不是更好的歸宿。
注釋
快閣：在吉州泰和縣(今屬江西)東澄江（贛江）之上，以江山廣遠、景物清華著稱。此詩作於元豐五年(1082)作者任泰和令時。
痴兒了卻公家事：意思是說，自己並非大器，只會敷衍官事。痴兒，作者自指。了卻：完成。
東西：東邊和西邊 。指在閣中四處周覽。
倚：倚靠
落木：落葉
澄江：指贛江。澄，澄澈，清澈。
朱弦：這裏指琴。佳人：美人，引申爲知己、知音。
青眼：黑色的眼珠在眼眶中間,青眼看人則是表示對人的喜愛或重視、尊重，指正眼看人 。 白眼指露出眼白，表示輕蔑。 聊：姑且。
弄：演奏
與白鷗盟：這裏是指無利祿之心，借指歸隱。
痴兒了卻公家事：意思是說，自己並非大器，只會敷衍官事。痴兒，作者自指。了卻：完成。
東西：東邊和西邊 。指在閣中四處周覽。
倚：倚靠
落木：落葉
澄江：指贛江。澄，澄澈，清澈。
朱弦：這裏指琴。佳人：美人，引申爲知己、知音。
青眼：黑色的眼珠在眼眶中間,青眼看人則是表示對人的喜愛或重視、尊重，指正眼看人 。 白眼指露出眼白，表示輕蔑。 聊：姑且。
弄：演奏
與白鷗盟：這裏是指無利祿之心，借指歸隱。
賞析
這是黃庭堅在太和知縣任上登快閣時所作的抒情小詩。
一般說來，文章或詩歌開頭往往較難，以致有的文學家常將其開頭處砍去，這是因爲開頭處，作者還沒有和作品的情境融爲一體，因而容易作態。黃山谷此詩起首，用通俗口語娓娓道來，但又能構思奇妙，引人入境。詩人說，我這個呆子辦完公事，登上了快閣，在這晚晴餘輝裏，倚欄遠眺。這二句，看似通俗淺近，卻包涵着極爲豐富的內容：前句是用《晉書·傅鹹傳》所載夏侯濟之語，「生子癡，了官事，官事未易了也。了事正坐癡，復爲快耳！」後句用杜甫「注目寒江倚山閣」及李商隱「萬古貞魂倚暮霞」之典，還多有翻新出奇之妙。「痴兒」二字翻前人之意，直認自己是「痴兒」，此爲諧趣之一；「了卻」二字，渲染出了詩人如釋重負的歡快心情，與「快閣」之「快」暗相呼應，從而增加了一氣呵成之感此爲妙用二；「倚晚晴」三字，更是超脫了前人的窠臼。杜詩之「倚」，倚于山閣，乃實境平敘；李詩之「倚」，主語爲「萬古貞魂」，乃虛境幻生而成；黃詩之「倚」，可謂虛實相兼；詩人之「倚」，乃是實景，但卻倚在無際無垠的暮色晴空。讀此三家，宛如一幅藝術攝影，在晚霞的逆光裏，詩人與亭閣的背影......
不僅如此，「倚晚晴」三字，還爲下句的描寫，作了鋪墊渲染，使詩人順勢迸出了「落木千山天遠大，澄江一道月分明」的絕唱。遠望無數秋山，山上的落葉飄零了，浩渺的天空此時顯得更加遼遠闊大，澄淨如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。讀這樣的詩句，不禁使人想起杜甫「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」和謝眺「餘霞散成綺，澄江淨如練」的名句。但黃山谷之句，既汲取了前輩的養料加以鍛鍊熔造，又是新的境界再現。所以前人曾評此二句道：「其意境天開，則實能劈古今未泄之奧妙。」（張宗泰《魯齋所學集》）
五、六二句，是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事。《呂氏春秋·本味篇》載：「鍾子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復鼓琴，以爲世無足復爲鼓琴者。」後句用阮籍青白眼事。史載阮籍善爲青白眼，「見禮俗之士，以白眼對之」，見所悅之人，「乃見青眼」（《晉書·阮籍傳》）。詩人這二句大意是說，因爲知音不在，我弄斷了琴上的朱弦，不再彈奏，於是只好清樽美酒，聊以解憂了。此處「橫」字用得很生動，把詩人無可奈何、孤獨無聊的形象神情託了出來。
結句詩人說自己希望能坐上歸船，吹弄着悠揚的長笛，回到那遙遠的故鄉——我的這顆心呵，早已和白鷗訂好盟約了。從全詩的結構看，這個結尾是相當精彩的：起首處詩人從「痴兒了卻官家事」說起，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望；然後，漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，與起首處對「公家事」之「了卻」形成鮮明對照；五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中，詩人心內的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負無法實現、自己的胸懷無人理解的痛苦。那麼，解脫的出路何在呢？這就很自然地引出了詩人的「歸船」、「白鷗」之想。這一結尾，不但呼應了起首，順勢作結，給人以「一氣盤旋而下之感」（潘伯鷹評語）。而且意味雋永，讓人想象無窮。
全詩明白如話，因景抒情寄慨，字字緊扣，層層關聯，用典貼切，無一字無來處，體現了江西詩派用字新奇、筆力雄健的特點。
此詩極受後人稱賞。姚鼐稱此詩「豪而有韻，此移太白歌行於七律內者」；方東樹評析說：「起四句且敘且寫，一往浩然，五、六句對意流行。收尤豪放。此所謂寓單行之氣於排偶之中者。」這些評析都是十分切中肯綮的。翁方綱評黃山谷詩云：「坡公之外又出此一種絕高之風骨，絕大之境界，造化元氣發泄透矣。」細吟此詩，當知無愧。
黃庭堅作詩以學杜甫爲宗旨，專意學其「拗句」；又提倡「無一字無來處」而「點鐵成金」、「奪胎換骨」，從而形成獨具風格的「山谷體」。體現其特徵的作品如：
石吾甚愛之，勿遣牛礪角。牛礪角尚可，牛鬥殘我竹。(《題竹石牧牛》)
對「落木千山天遠大，澄江一道月分明」的賞析
「遠望羣山，落木蕭蕭。天空開闊明朗，眺望江水，澄淨江面上的月色皎潔明淨。
這種景表現了詩人對官場生活厭倦和投身自然的愉悅。
一般說來，文章或詩歌開頭往往較難，以致有的文學家常將其開頭處砍去，這是因爲開頭處，作者還沒有和作品的情境融爲一體，因而容易作態。黃山谷此詩起首，用通俗口語娓娓道來，但又能構思奇妙，引人入境。詩人說，我這個呆子辦完公事，登上了快閣，在這晚晴餘輝裏，倚欄遠眺。這二句，看似通俗淺近，卻包涵着極爲豐富的內容：前句是用《晉書·傅鹹傳》所載夏侯濟之語，「生子癡，了官事，官事未易了也。了事正坐癡，復爲快耳！」後句用杜甫「注目寒江倚山閣」及李商隱「萬古貞魂倚暮霞」之典，還多有翻新出奇之妙。「痴兒」二字翻前人之意，直認自己是「痴兒」，此爲諧趣之一；「了卻」二字，渲染出了詩人如釋重負的歡快心情，與「快閣」之「快」暗相呼應，從而增加了一氣呵成之感此爲妙用二；「倚晚晴」三字，更是超脫了前人的窠臼。杜詩之「倚」，倚于山閣，乃實境平敘；李詩之「倚」，主語爲「萬古貞魂」，乃虛境幻生而成；黃詩之「倚」，可謂虛實相兼；詩人之「倚」，乃是實景，但卻倚在無際無垠的暮色晴空。讀此三家，宛如一幅藝術攝影，在晚霞的逆光裏，詩人與亭閣的背影......
不僅如此，「倚晚晴」三字，還爲下句的描寫，作了鋪墊渲染，使詩人順勢迸出了「落木千山天遠大，澄江一道月分明」的絕唱。遠望無數秋山，山上的落葉飄零了，浩渺的天空此時顯得更加遼遠闊大，澄淨如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。讀這樣的詩句，不禁使人想起杜甫「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」和謝眺「餘霞散成綺，澄江淨如練」的名句。但黃山谷之句，既汲取了前輩的養料加以鍛鍊熔造，又是新的境界再現。所以前人曾評此二句道：「其意境天開，則實能劈古今未泄之奧妙。」（張宗泰《魯齋所學集》）
五、六二句，是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事。《呂氏春秋·本味篇》載：「鍾子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復鼓琴，以爲世無足復爲鼓琴者。」後句用阮籍青白眼事。史載阮籍善爲青白眼，「見禮俗之士，以白眼對之」，見所悅之人，「乃見青眼」（《晉書·阮籍傳》）。詩人這二句大意是說，因爲知音不在，我弄斷了琴上的朱弦，不再彈奏，於是只好清樽美酒，聊以解憂了。此處「橫」字用得很生動，把詩人無可奈何、孤獨無聊的形象神情託了出來。
結句詩人說自己希望能坐上歸船，吹弄着悠揚的長笛，回到那遙遠的故鄉——我的這顆心呵，早已和白鷗訂好盟約了。從全詩的結構看，這個結尾是相當精彩的：起首處詩人從「痴兒了卻官家事」說起，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望；然後，漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，與起首處對「公家事」之「了卻」形成鮮明對照；五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中，詩人心內的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負無法實現、自己的胸懷無人理解的痛苦。那麼，解脫的出路何在呢？這就很自然地引出了詩人的「歸船」、「白鷗」之想。這一結尾，不但呼應了起首，順勢作結，給人以「一氣盤旋而下之感」（潘伯鷹評語）。而且意味雋永，讓人想象無窮。
全詩明白如話，因景抒情寄慨，字字緊扣，層層關聯，用典貼切，無一字無來處，體現了江西詩派用字新奇、筆力雄健的特點。
此詩極受後人稱賞。姚鼐稱此詩「豪而有韻，此移太白歌行於七律內者」；方東樹評析說：「起四句且敘且寫，一往浩然，五、六句對意流行。收尤豪放。此所謂寓單行之氣於排偶之中者。」這些評析都是十分切中肯綮的。翁方綱評黃山谷詩云：「坡公之外又出此一種絕高之風骨，絕大之境界，造化元氣發泄透矣。」細吟此詩，當知無愧。
黃庭堅作詩以學杜甫爲宗旨，專意學其「拗句」；又提倡「無一字無來處」而「點鐵成金」、「奪胎換骨」，從而形成獨具風格的「山谷體」。體現其特徵的作品如：
石吾甚愛之，勿遣牛礪角。牛礪角尚可，牛鬥殘我竹。(《題竹石牧牛》)
對「落木千山天遠大，澄江一道月分明」的賞析
「遠望羣山，落木蕭蕭。天空開闊明朗，眺望江水，澄淨江面上的月色皎潔明淨。
這種景表現了詩人對官場生活厭倦和投身自然的愉悅。