自君之出矣

　　《自君之出矣》是樂府舊題，題名取自東漢末年徐幹《室思》詩句，《室思》第三章：「自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無有窮已時。」自六朝至唐代，擬作者不少，如南朝宋時的劉裕、劉義恭、顏師伯，陳朝陳後主，隋代陳叔達等，均有擬作，唐代作者尤多，見於宋代郭茂倩《樂府詩集》。這些擬作，不僅題名取自徐幹的詩，技法也仿照徐幹的詩。雍裕之這首詩（《吟窗雜錄》載辛弘智《自君之出矣》與此詩相同，並收入《全唐詩》），模仿的痕跡尤爲明顯。這首詩表現了思婦對外出未歸的丈夫的深切懷念，其手法高明之處在於立意委婉，設喻巧妙，所以含蓄有味。
　　自從夫君外出，思婦獨守空閨，整日相思懷念；平日梳妝打扮，都是爲了讓他看了滿意，而今他走了，便不必再去對鏡簪花了，她想：「這寶鏡爲誰明呢？」意思是寶鏡既不爲誰明，也就自然不明瞭，是「明鏡暗不治」的進一層說法，比李鹹用《自君之出矣》「鸞鏡空塵生」說得更爲委婉。這種表達方式，不只是徐幹《室思》的繼承和發展，其源可上溯到《詩經·衛風·伯兮》：「自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適爲容？」意思是：「妝扮美容，只是爲丈夫；丈夫不在，何必梳妝？」這就是司馬遷《報任安書》所說的「女爲悅己者容」，正表現了女子對於丈夫的忠貞。
　　思念夫君，就像隴頭的流水，長流無極；聽到隴水嗚咽的流聲，讓人肝腸斷絕，感傷悲泣。在徐幹《室思》中，只是說「思君如流水，無有窮已時」，是一般化的說法；雍裕之則將「流水」具體化爲隴水，這就如同北朝無名氏的《隴頭歌辭》中的句子：「隴頭流水，流離山下。念吾一身，飄然四野。」以及「隴頭流水，鳴聲嗚咽。遙望秦川，心肝斷絕。」這首歌刻畫了一個漂泊他鄉的遊子的形象。「思君如隴水，長聞嗚咽聲」，因爲暗用了《隴頭歌辭》，便使所思念的夫君在外的情況，有了一個比較具體的內容，即在外過着淒涼漂泊的生活；這個「思」字，便更帶有強烈的感情色彩，主人公簡直要聲淚俱下了。除了「隴頭流水」的聯想之外，這裏還保存着徐幹《室思》「思君如流水」這一巧妙的比喻。這種比喻是將感情物化，即以有形的物體的形象來比喻無形的內心的情思。以流水喻思君之情，可以兼含多種意思：第一，以水流不斷，比喻日夜思君，如「無有窮已時」即取此義；第二，以水流無限，比喻思婦情長。如李白「請君試問東流水，別意與之誰短長」，以流水之長比喻情意之長，即取此義；第三，以流水嗚咽，比喻情意悽切。如果說前二義可以在流不斷與思不斷、水無限與情無限之間直接找到「相似點」，那麼水流嗚咽與情意悽切便很難直接找到「相似點」，必須加以聯想，由流水聯想到水聲，由水聲聯想到嗚咽哭泣之聲，由嗚咽聲再聯想到感情的悽切。這是超越「相似點」的比喻，是「不似之似」，修辭學上稱爲「曲喻」。李賀《天上謠》「銀浦流雲學水聲」，即屬於此類比喻。由於《自君之出矣》後兩句的比喻十分巧妙，不僅化無形爲有形，增加了詩的形象性，而且具有多種含意，這就給讀者提供了廣闊的聯想天地，使讀者讀了感到餘味無窮。