送友人
水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。
誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。
誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。
譯文
水國之夜是籠罩在淒寒的月色之中的，寒冷的月色與夜幕籠罩中的深青山色渾爲一體，蒼蒼茫茫。
誰說友人千里之別從今晚就開始了？可離別後連相逢的夢也杳無蹤跡，它竟像迢迢關塞那樣遙遠。
誰說友人千里之別從今晚就開始了？可離別後連相逢的夢也杳無蹤跡，它竟像迢迢關塞那樣遙遠。
注釋
水國：猶水鄉。蒹葭（jiānjiā）：水草名。《詩經·秦風·蒹葭》：「蒹葭蒼蒼，白露爲霜。所謂伊人，在水一方。」本指在水邊懷念故人，後以「蒹葭」泛指思念異地友人。
蒼蒼：深青色。
今夕：今晚，當晚。
離夢：離人的夢。杳（yǎo）：無影無聲。關塞：一作「關路」。
蒼蒼：深青色。
今夕：今晚，當晚。
離夢：離人的夢。杳（yǎo）：無影無聲。關塞：一作「關路」。
賞析
昔人曾稱道這位「萬裏橋邊女校書」「工絕句，無雌聲」。她這首《送友人》就是向來爲人傳誦，可與「唐才子」們競雄的名篇。此詩表明上似清空一氣，其實短幅中有無限蘊藉，藏無數曲折。
前兩句寫別浦晚景。「蒹葭蒼蒼，白露爲霜」，可知是秋季。「悲哉秋之爲氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰；憭慄兮若在遠行，登山臨水兮送將歸」，這時節相送，當是格外難堪。詩人登山臨水，一則見「水國蒹葭夜有霜」，一則見月照山前明如霜，這一派蒹葭與山色「共蒼蒼」的景象，令人凜然生寒。
此處不盡是寫景，句中暗暗兼用了《詩經·秦風·蒹葭》「蒹葭蒼蒼」兩句以下的詩意：「所謂伊人，在水一方。溯回從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央」，以表達一種友人遠去、思而不見的懷戀情緒。節用《詩經》而兼包全篇之意，王昌齡「山長不見秋城色，日暮蒹葭空水雲」（《巴陵送李十二》）與此詩機杼相同。運用這種引用的修辭手法，就使詩句的內涵大爲深厚了。
人隔千里，自今夕始。「千里自今夕」一語，與李益名句「千里佳期一夕休」相似，表現了詩人的無限深情和遺憾。這裏卻加「誰言」二字，似乎要一反那遺憾之意，不欲作「從此無心愛良夜」的苦語。似乎意味着「海內存知已，天涯若比鄰」，可以「隔千里兮共明月」，是一種慰勉的語調。這與前兩句的隱含離傷構成一個曲折，表現出相思情意的執着。
詩中提到「關塞」，大約友人是赴邊去吧，那再見自然很不易了，除非相遇夢中。不過美夢也不易求得，行人又遠在塞北。「天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難」（李白《長相思》）。「關塞長」使夢魂難以度越，已自不堪，更何況「離夢杳如」，連夢也新來不做。一句之中含層層曲折，將難堪之情推向高潮。此句的苦語，相對於第三句的慰勉，又是一大麴折。此句音調也很美，「杳如」的「如」不但表狀態，而且兼有語助詞「兮」字的功用，讀來有唱嘆之音，配合曲折的詩情，其味尤長。而全詩的詩情發展，是「先緊後寬」（先作苦語，繼而寬解），寬而復緊，「首尾相銜，開闔盡變」（《藝概·詩概》）。
「絕句於六藝多取風興，故視它體尤以委曲、含蓄、自然爲高。」（《藝概·詩概》）此詩化用了前人一些名篇成語，使內涵更豐富；詩意又層層推進，處處曲折，愈轉愈深，可謂兼有委曲、含蓄的特點。詩人用語既能翻新又不着痕跡，娓娓道來，不事藻繪，便顯得「清」。又善「短語長事」，得吞吐之法，又顯得「空」。清空與質實相對立，卻與充實無矛盾，故耐人玩味。
前兩句寫別浦晚景。「蒹葭蒼蒼，白露爲霜」，可知是秋季。「悲哉秋之爲氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰；憭慄兮若在遠行，登山臨水兮送將歸」，這時節相送，當是格外難堪。詩人登山臨水，一則見「水國蒹葭夜有霜」，一則見月照山前明如霜，這一派蒹葭與山色「共蒼蒼」的景象，令人凜然生寒。
此處不盡是寫景，句中暗暗兼用了《詩經·秦風·蒹葭》「蒹葭蒼蒼」兩句以下的詩意：「所謂伊人，在水一方。溯回從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央」，以表達一種友人遠去、思而不見的懷戀情緒。節用《詩經》而兼包全篇之意，王昌齡「山長不見秋城色，日暮蒹葭空水雲」（《巴陵送李十二》）與此詩機杼相同。運用這種引用的修辭手法，就使詩句的內涵大爲深厚了。
人隔千里，自今夕始。「千里自今夕」一語，與李益名句「千里佳期一夕休」相似，表現了詩人的無限深情和遺憾。這裏卻加「誰言」二字，似乎要一反那遺憾之意，不欲作「從此無心愛良夜」的苦語。似乎意味着「海內存知已，天涯若比鄰」，可以「隔千里兮共明月」，是一種慰勉的語調。這與前兩句的隱含離傷構成一個曲折，表現出相思情意的執着。
詩中提到「關塞」，大約友人是赴邊去吧，那再見自然很不易了，除非相遇夢中。不過美夢也不易求得，行人又遠在塞北。「天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難」（李白《長相思》）。「關塞長」使夢魂難以度越，已自不堪，更何況「離夢杳如」，連夢也新來不做。一句之中含層層曲折，將難堪之情推向高潮。此句的苦語，相對於第三句的慰勉，又是一大麴折。此句音調也很美，「杳如」的「如」不但表狀態，而且兼有語助詞「兮」字的功用，讀來有唱嘆之音，配合曲折的詩情，其味尤長。而全詩的詩情發展，是「先緊後寬」（先作苦語，繼而寬解），寬而復緊，「首尾相銜，開闔盡變」（《藝概·詩概》）。
「絕句於六藝多取風興，故視它體尤以委曲、含蓄、自然爲高。」（《藝概·詩概》）此詩化用了前人一些名篇成語，使內涵更豐富；詩意又層層推進，處處曲折，愈轉愈深，可謂兼有委曲、含蓄的特點。詩人用語既能翻新又不着痕跡，娓娓道來，不事藻繪，便顯得「清」。又善「短語長事」，得吞吐之法，又顯得「空」。清空與質實相對立，卻與充實無矛盾，故耐人玩味。