早渡淮詩
平淮既淼淼，曉霧復霏霏。
淮甸未分色，泱漭共晨暉。
晴霞轉孤嶼，錦帆出長圻。
潮魚時躍浪，沙禽鳴欲飛。
會待高秋晚，愁因逝水歸。
淮甸未分色，泱漭共晨暉。
晴霞轉孤嶼，錦帆出長圻。
潮魚時躍浪，沙禽鳴欲飛。
會待高秋晚，愁因逝水歸。
賞析
《早渡淮詩》描繪的境界雄渾開闊，景物描寫大氣但又不失細膩，堪稱隋煬帝寫景抒情詩的名作。
首二句“平淮既淼淼，曉霧復霏霏。”生動地描繪出了淮河兩岸美麗的自然風光，淮水森森、晨霧霏霏，寫出淮河水天一色的壯麗景觀。如果我們仔細品味這兩句詩，又發現這景色的背後似乎暗暗湧動着一股沉鬱之氣，在晨霧的籠罩之下，使得整個景物呈現出一種朦朧的意境。
同時，此二句與王勃《滕王閣序》中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”兩句在創作手法上似有相通之處，也許王勃的創作正是受到了隋煬帝的影響，也不無可能。“淮甸未分色，湍漭共晨暉。”兩句有一語雙關之意，這裏的“淮甸”指淮河兩岸，描寫了兩岸雖然歷經多年割據，但景色卻沒有明顯的分化，淮河兩岸共享曉霧與晨輝。
這兩句詩表面上看似在單純地刻畫淮河兩岸美麗的自然風光，但是我們應該注意到當時楊廣的身份是平陳統帥，所以說實則是借物抒情，表達出希望一舉平陳成功，實現南北重歸統一的美好願望。
“晴霞轉孤嶼，錦帆出長圻。潮魚時躍浪，沙禽鳴欲飛”幾句是此詩中描寫景色的佳句。尤其是“潮魚時躍浪，沙禽鳴欲飛”給人以強烈的動感，生動地刻畫了水中跳躍的魚兒和灘塗上鳴飛的水鳥。寥寥幾筆，河水之中，灘塗之上，一副活靈活現、充滿生機的畫面赫然顯現在人們眼前，具有很強的代入感，使得淮河兩岸的晨景頓時就活泛起來，從靜止不動的事物變成了可聽、可觀、可感的美景。
結尾兩句“會待高秋晚，愁因逝水歸。”由景生情，抒發了楊廣希望自己的愁緒隨着奔流的淮河水一起流逝，自己的心情頓時也變得順暢許多。“高秋晚”指的是一個秋高氣爽的晚上。其中“愁因逝水歸”刻畫得恰到好處，看着滾滾而逝的江水，自己的愁緒和煩惱也一併隨着江水一去不復返，這種將愁緒寄於流水的寫法也常爲後世文人所借鑑。如李煜《虞美人》(春花秋月何時了)中的“問君能有幾愁?恰似一江春水向東流”、李白《橫江詞六首》中的“橫江欲渡風波惡，一水牽愁萬里長。”以及北宋詞人李清照《鳳凰臺上憶吹簫》中的“念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁”等句都與楊廣此句有異曲同工之妙。
來源網友作者：周濤
首二句“平淮既淼淼，曉霧復霏霏。”生動地描繪出了淮河兩岸美麗的自然風光，淮水森森、晨霧霏霏，寫出淮河水天一色的壯麗景觀。如果我們仔細品味這兩句詩，又發現這景色的背後似乎暗暗湧動着一股沉鬱之氣，在晨霧的籠罩之下，使得整個景物呈現出一種朦朧的意境。
同時，此二句與王勃《滕王閣序》中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”兩句在創作手法上似有相通之處，也許王勃的創作正是受到了隋煬帝的影響，也不無可能。“淮甸未分色，湍漭共晨暉。”兩句有一語雙關之意，這裏的“淮甸”指淮河兩岸，描寫了兩岸雖然歷經多年割據，但景色卻沒有明顯的分化，淮河兩岸共享曉霧與晨輝。
這兩句詩表面上看似在單純地刻畫淮河兩岸美麗的自然風光，但是我們應該注意到當時楊廣的身份是平陳統帥，所以說實則是借物抒情，表達出希望一舉平陳成功，實現南北重歸統一的美好願望。
“晴霞轉孤嶼，錦帆出長圻。潮魚時躍浪，沙禽鳴欲飛”幾句是此詩中描寫景色的佳句。尤其是“潮魚時躍浪，沙禽鳴欲飛”給人以強烈的動感，生動地刻畫了水中跳躍的魚兒和灘塗上鳴飛的水鳥。寥寥幾筆，河水之中，灘塗之上，一副活靈活現、充滿生機的畫面赫然顯現在人們眼前，具有很強的代入感，使得淮河兩岸的晨景頓時就活泛起來，從靜止不動的事物變成了可聽、可觀、可感的美景。
結尾兩句“會待高秋晚，愁因逝水歸。”由景生情，抒發了楊廣希望自己的愁緒隨着奔流的淮河水一起流逝，自己的心情頓時也變得順暢許多。“高秋晚”指的是一個秋高氣爽的晚上。其中“愁因逝水歸”刻畫得恰到好處，看着滾滾而逝的江水，自己的愁緒和煩惱也一併隨着江水一去不復返，這種將愁緒寄於流水的寫法也常爲後世文人所借鑑。如李煜《虞美人》(春花秋月何時了)中的“問君能有幾愁?恰似一江春水向東流”、李白《橫江詞六首》中的“橫江欲渡風波惡，一水牽愁萬里長。”以及北宋詞人李清照《鳳凰臺上憶吹簫》中的“念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁”等句都與楊廣此句有異曲同工之妙。
來源網友作者：周濤