瑞鶴仙·臉霞紅印枕

　　紅霞般的臉蛋印着枕痕，一覺剛剛醒來，衣冠零亂也懶得去整。彩屏內水墨丹青透着冷意，但見麗人緊鎖眉頭，盈盈淚珠打溼臉上脂粉。白晝漫長庭院深深，燕兒雙飛嬉戲在風簾露井。可恨身邊沒有一個人，能陪她訴說相思深情，近來衣帶寬鬆得叫人驚心。
　　一再地回想當年的幽會，殘燈映照硃紅帷慢，淡淡月光從紗窗透進，那時情景多麼纏綿迷人。如今，通向他的路那麼遙遠，縱然想在夢中歡會，也一樣沒有定準。等到他歸來時，要先讓他去看敗落的花枝，再把心中期盼之情細細盤問。問他爲何怠惰耽誤了青春，怎麼會那樣忍心？

　　臉霞：面上的紅潤光澤。溫庭筠《南歌子》：「臉上金霞細，眉間翠鈿深。」
　　覺：醒來。
　　麝煤：制墨的原料，後又以爲墨的別稱。詞裏指水墨畫。
　　壓翠：指雙眉緊皺，如同擠壓在一起的青翠遠山。
　　晝永：白日漫長。
　　交飛：交翅並飛。
　　露井：沒有蓋的井。賀知章《望人家桃李花》：「桃李從來露井傍。」王昌齡《春宮曲》中有「昨夜風開露井桃。」
　　帶圍寬盡：指形體日漸消瘦。
　　朱幌：牀上的紅色帷幔。
　　風景：情景。
　　陽臺：隱指男女歡會之地。用宋玉《高唐賦》中楚襄王夢會神女故事。
　　迥：遙遠。
　　雲雨夢：本指神女與楚王歡會之夢，引指男女歡會。
　　心期：內心期願。
　　因循：輕易、隨便。王舅《倦尋芳》：「算韶華、又因循過了，清明時候。」用同義。
　　意穩：心安。

　　這是一首閨怨詞，把思婦的心理刻畫得惟妙惟肖、淋漓盡致。
　　「臉霞紅印枕，睡覺來，冠兒還是不整。」女主人公剛剛睡醒起來，慵慵懶懶，雲髻微偏，花冠不整，那紅紅的臉頰上還印着幾道枕痕。這兩句明顯脫自白居易《長恨歌》中「雲髻半偏新睡覺，花冠不整下堂來」之句子，說佳人猶如當年的楊妃一樣嬌弱嫵媚，「臉霞紅印枕」句爲詞人的創意，清新別緻，富有生活情趣。
　　「屏間麝煤冷，但眉峯翠壓，淚珠彈粉。」唐·韓僵《橫塘》詩中有「蜀紙麝煤添筆媚，越甌犀液發茶香」之句。抬頭看到屏風上情郎親筆繪製的那幅水墨畫，女主人公翠眉緊鎖，眼淚簌簌地從粉臉上流下來。這三句描寫了美人觸景傷懷的黯然銷魂狀，表現了其相思之苦，意境幽美。
　　「堂深晝永，燕交飛、風簾露井。恨無人，讜與相思，近日帶圍寬盡。」更進一層寫周圍的一切使她由冷漠而產生悵恨的感情。「深」與「永」是從空間與時間上表現出她空虛的感觸。廳堂幽深寂靜，白日漫長難捱，獨坐窗前，望着那雙紫燕親親熱熱地翩飛呢喃，不時地從簾下掠過，盤旋在水井旁邊，不禁愈發傷感起女主人公的孤寂來。女主人公縱有千種風情，萬般相思，卻無人可以訴說。終日飽受着相思之苦，眼看着自己日澌消瘦，那腰間的衣帶已寬鬆到了極點。這一切都刺激她產生孤寂失望情緒，而「恨無人與說相思」。作者運用這種反襯手法在加深了對少女內心痛苦情感的描寫之後，又進而從形體的變化寫她相思之深。「帶圍寬盡」四個字不僅發揮誇張的效果，加深對少女被病折磨的印象，而且將抽象思維具體化，讓讀者能從衣帶寬大去想象她曾經是體態豐滿、柳眉桃腮、笑容可掬的模樣，與現在的瘦削的形象作對比，更產生了對她因病重而弱不禁風的樣子的憐惜與哀嘆。
　　「重省，殘燈朱幌，淡月紗窗，那時風景。此情此景不由讓女主人公回想起舊日一起歡聚的情景，靜謐的夜裏，硃紅的帷帳內燈燭幽暗，淡淡的月光照在綺麗的紗窗上，那正是你我良宵共度時。「殘」與「淡」給「燈」與「月」抹上一層傷別的色彩，景中有情，表現了少女對這難忘的時刻的回憶是痛苦的。這幾句寫佳人對美好往事的懷念，過片「重省」轉入對女主人公心理活動的刻畫。
　　「陽臺路迥，雲雨夢，便無準。」陽臺、雲雨化用「巫山雲雨」的典故。如今與愛人遠隔萬裏，只能期望在夢中相見，希望能像楚襄王會亞山神女一樣，但夢中之事又沒個定準。這三句由回憶轉到夢想，寫盡其幽思的無限。
　　「待歸來，先指花梢教看，卻把心期細問。問因循、趕了青春，怎生意穩？」等他回來後，女主人公心想一定要先指着枝頭的花朵讓他看，讓他明白「花無百日紅」的道理，然後再仔細詢問他在分別後到底是怎麼想的，爲何遲遲不歸。還要質問他，爲什麼就這樣讓大好的青春時光白白浪費。這幾句心理描寫細膩生動，表現了女主人公愛恨交加的心理狀態，設問機靈，俗中有雅，動人心魄。
　　這首詞組細緻入地展現了一位思婦因景傷懷——回憶往事——夢想——設想將來的心理發展軌跡，生動感人。全詞語句華美、脈絡清晰，是一首閨怨題材的佳作。