城西陂泛舟
青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠天。
春風自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。
魚吹細浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵。
不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉？
春風自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。
魚吹細浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵。
不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉？
賞析
此詩寫皇家的豪華生活。仇兆鰲《杜詩詳註》：「此泛陂而志聲妓之盛也。」
首聯首句「青蛾皓齒在樓船」中的青蛾皓齒指船上的家妓或歌妓。在古代，攜妓出遊，是所謂「雅事」。青蛾，當時仕女的青眉並不是像後世那樣細細彎彎的，而是用青黛塗描得很大，呈瓜子狀斜峙，如同兩隻青蛾，故稱。這在唐代的《簪花仕女圖》可以明顯地看出來；次句「橫笛短簫悲遠天」，由於笛聲音色高亢哀厲的緣故，古人經常用「悲」之類的詞來形容笛簫之聲（特別是笛聲）優美。例如江總詩：「橫笛短簫悽復切」（《梅花落》）。杜甫在七律《吹笛》詩中也寫道：「誰家巧作斷腸聲」。橫笛相傳爲漢武帝時張騫出使西域以後輸入長安。唐代笛子橫吹，是沒有笛膜的。杜甫曾有詩：「晚來橫吹好」（《劉九法曹鄭瑕丘石門宴集》），所指即吹奏這種橫笛。
頷聯：「春風自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。」明朝顏廷榘《杜律意箋》：象牙作帆檣，此樂府之侈詞；錦彩爲舟纜，此甘寧之侈事，皆屬借形語。這裏所說的「甘寧之侈事」，見於《三國志·吳志·甘寧傳》：甘寧住止，常以繒錦纜舟，去輒割棄，以示奢（引自《太平御覽》卷771）。
頸聯出句「魚吹細浪搖歌扇」的魚吹，仇兆鰲注認爲典故出於《列子》，但查《列子·湯問》，有「瓠巴鼓琴而鳥舞魚躍」，只見「魚躍」，而未見「魚吹」。儘管出處未知，「魚吹浪」後來似乎已經成爲一種固定用法，被清朝楊林蘭選入用於教初學者的《聲律發矇》：「落葉繽紛鳥出林，浮萍聚散魚吹浪」。聯繫到下句來看，很有可能是當時天氣悶熱，氣壓低，所以這時候一些水裏的魚兒連連透出水面吐泡泡（即所謂「魚吹」），有的還紛紛躍出水面。對句中的「燕蹴飛花」進一步證實了當時的天氣狀況。因爲氣壓低，當時燕子也就飛得極低，這樣纔有可能杜甫近距離觀察到「燕蹴飛花」。這種氣候情況易發生在麥收前後（陽曆6月份左右），特別是第一場大雨來臨之前。「燕蹴飛花落舞筵」與「銜泥點污琴書內，更接飛蟲打著人」（《絕句》）的景象很相似，看來當時的燕子準頭很好，既能踩到飛花，又能擊到飛蟲。同時也可以看出杜甫對生活觀察很細緻。杜甫很喜歡燕子，在詩中共歌詠76次，而且又有詩專門寫燕子，其中一首爲七律。
尾聯「不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉？」寫小舟送酒，用反問句。清朝邊連寶指出：「小舟送酒，若用正說，便味短而少力。」（《杜律啓蒙》）
此詩頜聯、頸聯均失粘，是一首拗體七律。不過，此時的作品和杜甫後期（特別是入夔州以後）的有意爲之拗體七律意義不同。仇兆鰲《杜詩詳註》：「盛唐七律，尚有寬而未嚴處。此詩「橫笛短簫悲遠天」，次聯宜用仄承，下雲「春風自信牙檣動」，仍用平接矣。如太白《登鳳凰臺》詩，上四句亦平仄未諧，此才人之不縛於律者。在中晚則聲調謹嚴，無此疏放處，但氣體稍平，卻不能如此雄壯典麗耳。」這反映了七律在剛剛成型的初期尚不嚴謹，而且杜甫本人當時也處於七律創作的學習階段。
首聯首句「青蛾皓齒在樓船」中的青蛾皓齒指船上的家妓或歌妓。在古代，攜妓出遊，是所謂「雅事」。青蛾，當時仕女的青眉並不是像後世那樣細細彎彎的，而是用青黛塗描得很大，呈瓜子狀斜峙，如同兩隻青蛾，故稱。這在唐代的《簪花仕女圖》可以明顯地看出來；次句「橫笛短簫悲遠天」，由於笛聲音色高亢哀厲的緣故，古人經常用「悲」之類的詞來形容笛簫之聲（特別是笛聲）優美。例如江總詩：「橫笛短簫悽復切」（《梅花落》）。杜甫在七律《吹笛》詩中也寫道：「誰家巧作斷腸聲」。橫笛相傳爲漢武帝時張騫出使西域以後輸入長安。唐代笛子橫吹，是沒有笛膜的。杜甫曾有詩：「晚來橫吹好」（《劉九法曹鄭瑕丘石門宴集》），所指即吹奏這種橫笛。
頷聯：「春風自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。」明朝顏廷榘《杜律意箋》：象牙作帆檣，此樂府之侈詞；錦彩爲舟纜，此甘寧之侈事，皆屬借形語。這裏所說的「甘寧之侈事」，見於《三國志·吳志·甘寧傳》：甘寧住止，常以繒錦纜舟，去輒割棄，以示奢（引自《太平御覽》卷771）。
頸聯出句「魚吹細浪搖歌扇」的魚吹，仇兆鰲注認爲典故出於《列子》，但查《列子·湯問》，有「瓠巴鼓琴而鳥舞魚躍」，只見「魚躍」，而未見「魚吹」。儘管出處未知，「魚吹浪」後來似乎已經成爲一種固定用法，被清朝楊林蘭選入用於教初學者的《聲律發矇》：「落葉繽紛鳥出林，浮萍聚散魚吹浪」。聯繫到下句來看，很有可能是當時天氣悶熱，氣壓低，所以這時候一些水裏的魚兒連連透出水面吐泡泡（即所謂「魚吹」），有的還紛紛躍出水面。對句中的「燕蹴飛花」進一步證實了當時的天氣狀況。因爲氣壓低，當時燕子也就飛得極低，這樣纔有可能杜甫近距離觀察到「燕蹴飛花」。這種氣候情況易發生在麥收前後（陽曆6月份左右），特別是第一場大雨來臨之前。「燕蹴飛花落舞筵」與「銜泥點污琴書內，更接飛蟲打著人」（《絕句》）的景象很相似，看來當時的燕子準頭很好，既能踩到飛花，又能擊到飛蟲。同時也可以看出杜甫對生活觀察很細緻。杜甫很喜歡燕子，在詩中共歌詠76次，而且又有詩專門寫燕子，其中一首爲七律。
尾聯「不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉？」寫小舟送酒，用反問句。清朝邊連寶指出：「小舟送酒，若用正說，便味短而少力。」（《杜律啓蒙》）
此詩頜聯、頸聯均失粘，是一首拗體七律。不過，此時的作品和杜甫後期（特別是入夔州以後）的有意爲之拗體七律意義不同。仇兆鰲《杜詩詳註》：「盛唐七律，尚有寬而未嚴處。此詩「橫笛短簫悲遠天」，次聯宜用仄承，下雲「春風自信牙檣動」，仍用平接矣。如太白《登鳳凰臺》詩，上四句亦平仄未諧，此才人之不縛於律者。在中晚則聲調謹嚴，無此疏放處，但氣體稍平，卻不能如此雄壯典麗耳。」這反映了七律在剛剛成型的初期尚不嚴謹，而且杜甫本人當時也處於七律創作的學習階段。