臨江仙·金谷無煙宮樹綠

　　是不舉煙火的寒食節，名貴的樹木在園子裏隱隱透出綠色。嫩生生的寒意，在春風中瑟瑟抖動着。薰籠內，焚燒香料的博山爐還微微透出暖氣。深濃的春色圍着小小的閣樓，在輕柔的雨聲裏，我們做着溫馨的夢。
　　在我們分手的渡口，送信的鯉魚哪一天才能來到呢？它捎來的，該是一封包裹着千愁萬恨的信吧！還記得，我們是在去年，一株海棠花下認識的，由於相思的折磨，她一定瘦多了。啊，也許此刻她正含着淚，在獨自尋找那片片殘紅罷！

　　1.臨江仙：詞牌名，原爲唐代教坊曲名。又名「謝新恩」「雁後歸」「畫屏春」「庭院深深」「採蓮回」「想娉婷」「瑞鶴仙令」「鴛鴦夢」「玉連環」。格律俱爲平韻格，雙調小令，常見者全詞分兩片，上下片各五句，三平韻。
　　2.金谷：金谷園，本爲晉代石崇的別墅，這裏代指詞人的宅第。
　　3.嫩寒：微寒。
　　4.博山：指香爐。
　　5.薰（xūn）籠：罩在香爐上的竹籠。
　　6.別浦（pǔ）：分別的水邊。
　　7.鯉魚：指書信。蔡邕《飲馬長城窟行》：「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。」
　　8.錦書：用錦織成的信，一般指情書。用竇滔妻蘇氏織錦爲《迴文璇璣圖》詩以贈其夫事。
　　9.隨分：照例，相應。
　　10.殘紅：殘花。

　　「金谷無煙宮樹綠」，以「金谷無煙」出之，表明這是寒食、清明節問，「金谷」一詞，含着許多意思，令人想起高門大戶人家的庭園，裏面應該住着美慧多情的女子。「宮樹綠」一語，加深了景物朦朧暗碧的效果，起一種傷感的感情引誘作用，這與女子的脆弱多情的傷春感情正相融。所以，起筆雖然沒有直接寫人、寫情，卻通過用典和造境，在這兩方面作了暗示。
　　「嫩寒生怕春風」，以倒裝句式突出春寒惻惻，給予未出場的女主人公帶來的生理和心理的不適。「生怕春風」，寫得細，寫得透，彷彿作者與她通感着似的。
　　「博山微透暖薰籠」，轉入樓內，渲染出女子居處的溫馨氣氛，併爲她創造出一個典型的懷人環境。然而以下又不正寫，而是把她的思念之情轉到她的幽夢中去，這樣寫，比正寫更雅緻——隔着夢的帷幕來思念人，總有一些朦朧美，有幾分差澀感；也更有深致——連夢中都不能免除思念，醒時的情狀就不用多說了。但又不明出——沒有寫她幽夢的內容，只是渲染出的這個情調使讀者不得不往詞人暗設的那條思路想去。
　　「小樓春色裏，幽夢雨聲中。」這兩句的含蓄蘊藉和情蘊的豐富，以及對仗的工緻，足以與晏幾道的抒情名句「落花人獨立，微雨燕雙飛」媲美。「幽夢」一句，寫情尤其多致，這樣的雨聲，在她的幽夢中，又是一番別樣的景緻了。
　　「別浦鯉魚何日到」，「何日到」，實際是說「無書到」，在渡口相別分手之後從沒有收到過書信。
　　「錦書封恨重重」一句，怨書信不來，怨書信即是怨人。上兩句言分手之後就一直沒有音信，不由得叫人怨恨重重了。「海棠花下去年逢」，海棠花又開了，自己只能流連樹下，追憶去年這個時候與情人在此相會的情景了。這一句寫得溫馨香軟，足見對初相遇的記憶之深、之美好，甚至連他寫到的那海棠，似乎也都成了伊人風采的暗示。
　　「也應隨分瘦，忍淚覓殘紅。」細節化的猜測，猜測她的必然消瘦，想像她在覓殘紅——這是男性作者所造的女子傷時傷別之情的經典意象。這樣的猜測，無疑顯示出對伊人的極度鍾情。
　　這首詞怨春懷人，卻不直說，而說「小樓春色裏，幽夢雨聲中」；而說「嫩寒生怕春風」、「忍淚覓殘紅」，婉轉細膩，深沉含蓄，其怨春懷人之情愈爲深切。辛棄疾是豪放派大家，而該詞通篇以婉麗詞句寫出，體現了這位「豪氣」與「柔情」並於一身的大詞人多樣化的藝術風格。