祝英臺近·晚春
寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住？
鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。
鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。
譯文
在桃葉渡口，我們分釵別離，南浦煙柳黯淡，一片悽迷。從此，我最怕登樓，在十日九風雨的天氣。黃鶯不住地嗚叫，催落飛紅滿天，也沒有人去理會！更不用說去勸勸黃鶯：別再啼！
看着鬢邊戴的花，取下來仔細端詳，用花瓣推算歸期。剛戴到頭上，又取下重新數一數，這樣才心裏滿意。昏暗的燈光下，還記得夢中哽咽自語：是春天把愁給人帶來，春天不知回到哪裏，爲什麼不把愁也帶去？
看着鬢邊戴的花，取下來仔細端詳，用花瓣推算歸期。剛戴到頭上，又取下重新數一數，這樣才心裏滿意。昏暗的燈光下，還記得夢中哽咽自語：是春天把愁給人帶來，春天不知回到哪裏，爲什麼不把愁也帶去？
注釋
①寶釵分：古代男女分別，有分釵贈別的習俗，即夫婦離別之意，南宋猶盛此風。釵：女子頭飾物。白居易《長恨歌》：「唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。」杜牧《送人》：「明鏡半邊釵一股，此生何處不相逢。」
②桃葉渡：在南京秦淮河與青溪合流之處。這裏泛指男女送別之處。晉王獻之送別愛妾桃葉之處。《六朝事蹟編類》卷五《圖經》雲：「（桃葉渡）在（江寧）縣南一里秦淮口。桃葉者，晉王獻之愛妾名也，其妹曰桃根。」
③南浦：水邊，泛指送別的地方。江淹《別賦》：「送君南浦，傷如之何。」《新修南昌府志》卷三：「南浦，在郡城廣潤門外。」江淹《別賦》：「春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何？」後以南浦爲送別之處。
④斷腸：多用以形容悲傷到極點，飛紅：飄落的花瓣。
⑤鬢邊覷（qù）：覷爲細看，斜視之意。斜視鬢邊所插之花。
⑥把花卜歸期：用花瓣的數目，占卜丈夫歸來的日期。
⑦簪：作動詞用，意思是戴簪。
⑧羅帳：古代牀上的紗幔。
⑨「是他」三句：是思婦夢中語。趙德莊《鵲橋仙》（來時夾道）：「春愁元自逐春來，卻不肯、隨春歸去。」何處？卻不解帶將愁去。
②桃葉渡：在南京秦淮河與青溪合流之處。這裏泛指男女送別之處。晉王獻之送別愛妾桃葉之處。《六朝事蹟編類》卷五《圖經》雲：「（桃葉渡）在（江寧）縣南一里秦淮口。桃葉者，晉王獻之愛妾名也，其妹曰桃根。」
③南浦：水邊，泛指送別的地方。江淹《別賦》：「送君南浦，傷如之何。」《新修南昌府志》卷三：「南浦，在郡城廣潤門外。」江淹《別賦》：「春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何？」後以南浦爲送別之處。
④斷腸：多用以形容悲傷到極點，飛紅：飄落的花瓣。
⑤鬢邊覷（qù）：覷爲細看，斜視之意。斜視鬢邊所插之花。
⑥把花卜歸期：用花瓣的數目，占卜丈夫歸來的日期。
⑦簪：作動詞用，意思是戴簪。
⑧羅帳：古代牀上的紗幔。
⑨「是他」三句：是思婦夢中語。趙德莊《鵲橋仙》（來時夾道）：「春愁元自逐春來，卻不肯、隨春歸去。」何處？卻不解帶將愁去。
賞析
這首《祝英臺近·晚春》抒發了閨中少婦惜春懷人的纏綿悱惻之情，寫得詞麗情柔，嫵媚風流，卻是與作者縱橫鬱勃的豪放風格迥然不同的。
上闋頭三句巧妙地化用了前人的詩意，追憶與戀人送別時的眷眷深情。「寶釵分」，前人以分釵作爲分別留贈的信物 ；「桃葉渡」，指送別之地；「煙柳暗南浦 」，渲染了暮春時節送別，埠頭煙柳迷濛之景。三句中連用了三個有關送別的典故，最後融會成一幅情致纏綿的離別圖景，烘托出作者悽苦悵惘的心境。自從與親人分袂之後，遭遇了橫雨狂風，亂紅離披，爲此怕上層樓，不忍心再目睹那場景。傷心春去，片片落紅亂飛，都無人管束得住，用一個「都」字對「無人」作了強調。江南三月，羣鶯亂飛，人們感到鶯啼預示春將歸去。所以寇準說「 春色將闌，鶯聲漸老」（《踏莎行 》）。更有誰能來勸止喻示春去的鶯聲呢？「都無人管」與「更誰勸 」，進一步抒發了怨春懷人之情。
下闋筆鋒一轉，由渲染氣氛烘托心情，轉爲描摹情態。其意雖轉，但其情卻與上闋接連不斷 。「鬢邊覷」三字，刻畫少婦的心理狀態細膩密緻，維妙維肖。一個「覷」字，就把閨中女子嬌懶慵倦的細微動態和百無聊賴的神情，生動地刻畫出來 。「試把」兩句是覷的結果。飛紅垂盡」鶯聲不止，春歸之勢不可阻攔，懷人之情如何表達。鬢邊的花使她萌發了一絲僥倖的念頭：數花瓣卜歸期。明知占卜並不可信，卻又「才簪又重數」。一瓣一瓣數過了，戴上去，又拔下來，再一瓣一瓣地重頭數。這種單調的反覆動作既令人覺得可笑又叫人覺得心酸。作者在此用白描手法，對人物的動作進行細膩的描寫，充分表現出少婦的癡情。然而她的心情仍不能平靜 ，接着深入一筆 ，以夢囈作結 。「哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去 。」這三句化用了李邴《洞仙歌》詞：歸來了，裝點離愁無數。⋯⋯驀地和春帶將歸去 。」和趙彥端《鵲橋仙》詞 ：「春愁原自逐春來，卻不肯隨春歸去 。」可是辛詞較李 、趙兩作更流暢，更委婉。出之以責問，託之於夢囈更顯得波譎雲詭，綿邈飄忽。雖然這種責問是極其無理的，但越無理卻越有情。癡者的思慮總是出自無端，而無端之思又往往發自情深不能空者。因此這恰恰是滿腹癡情怨語的少婦的內心世界的真實反映，「綿邈飄忽之音最爲感人深至。」（郭麐靈芬館詞話）卷二）沈祥龍《論詞隨筆》雲「詞貴愈轉愈深 」，本篇巧得此法。從南浦贈別，怕上層樓，花卜歸期到哽咽夢中語。紆曲遞轉，新意迭出。上闋斷腸三句，一波三折。從「飛紅」到「啼鶯 」，從惜春到懷人，層層推進。下闋由「占卜」到「夢囈 」，動作跳躍，由實轉虛 ，表現出癡情人爲春愁所苦、無可奈何的心態。
全詞轉折頗多，愈轉愈纏綿，愈轉愈悽惻。一片怨語癡情全在轉折之中，充分顯示了婉約詞綢繆宛轉的藝術風格。
通過描寫人物的典型動作，從而表現人物的心理活動，是這首詞藝術手法上的又一成功之處。寥寥幾筆 ，「占卜 」的全過程一一呈現出來；只一句夢話，癡情人的內心情思便和盤托出。透過這些簡單的動作，可以清晰地感到人物脈搏的跳動，人物形象呼之即出。
此詞章法嚴密，以春歸人未還綰合上下闋，詞面上不着一「怨」字，卻筆筆含「怨 」，欲圖弭怨而怨仍縈繞不休。沈謙《填詞雜說》曰 ：「稼軒詞以激揚奮厲爲工，至『寶釵分，桃葉渡』一曲，暱狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測。」
張炎《詞源》「辛稼軒《祝英臺近 》⋯⋯皆景中帶情而存騷雅 。」黃蓼園《蓼園詞選》也認爲此詞必有所託，說 ：「史稱稼軒人材大類溫嶠、陶侃，周益公等抑之，爲之惜。此必有所託，而借閨怨以抒其志乎 ！」這話是有道理的。作者從到江南之後，就受到壓抑，不被重用。他恢復中原的壯志難以實現，故假託閨怨之詞以抒發胸中的鬱悶，這和他的另一首名作《摸魚兒 》（更能消幾番風雨）是同一情調，同一抒情手法 。我們不能把這首詞確指爲因某一事而作的，所以宋人張端義《貴耳集》說這首詞是辛棄疾爲去妾呂氏而作的，是不足爲信的。
上闋頭三句巧妙地化用了前人的詩意，追憶與戀人送別時的眷眷深情。「寶釵分」，前人以分釵作爲分別留贈的信物 ；「桃葉渡」，指送別之地；「煙柳暗南浦 」，渲染了暮春時節送別，埠頭煙柳迷濛之景。三句中連用了三個有關送別的典故，最後融會成一幅情致纏綿的離別圖景，烘托出作者悽苦悵惘的心境。自從與親人分袂之後，遭遇了橫雨狂風，亂紅離披，爲此怕上層樓，不忍心再目睹那場景。傷心春去，片片落紅亂飛，都無人管束得住，用一個「都」字對「無人」作了強調。江南三月，羣鶯亂飛，人們感到鶯啼預示春將歸去。所以寇準說「 春色將闌，鶯聲漸老」（《踏莎行 》）。更有誰能來勸止喻示春去的鶯聲呢？「都無人管」與「更誰勸 」，進一步抒發了怨春懷人之情。
下闋筆鋒一轉，由渲染氣氛烘托心情，轉爲描摹情態。其意雖轉，但其情卻與上闋接連不斷 。「鬢邊覷」三字，刻畫少婦的心理狀態細膩密緻，維妙維肖。一個「覷」字，就把閨中女子嬌懶慵倦的細微動態和百無聊賴的神情，生動地刻畫出來 。「試把」兩句是覷的結果。飛紅垂盡」鶯聲不止，春歸之勢不可阻攔，懷人之情如何表達。鬢邊的花使她萌發了一絲僥倖的念頭：數花瓣卜歸期。明知占卜並不可信，卻又「才簪又重數」。一瓣一瓣數過了，戴上去，又拔下來，再一瓣一瓣地重頭數。這種單調的反覆動作既令人覺得可笑又叫人覺得心酸。作者在此用白描手法，對人物的動作進行細膩的描寫，充分表現出少婦的癡情。然而她的心情仍不能平靜 ，接着深入一筆 ，以夢囈作結 。「哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去 。」這三句化用了李邴《洞仙歌》詞：歸來了，裝點離愁無數。⋯⋯驀地和春帶將歸去 。」和趙彥端《鵲橋仙》詞 ：「春愁原自逐春來，卻不肯隨春歸去 。」可是辛詞較李 、趙兩作更流暢，更委婉。出之以責問，託之於夢囈更顯得波譎雲詭，綿邈飄忽。雖然這種責問是極其無理的，但越無理卻越有情。癡者的思慮總是出自無端，而無端之思又往往發自情深不能空者。因此這恰恰是滿腹癡情怨語的少婦的內心世界的真實反映，「綿邈飄忽之音最爲感人深至。」（郭麐靈芬館詞話）卷二）沈祥龍《論詞隨筆》雲「詞貴愈轉愈深 」，本篇巧得此法。從南浦贈別，怕上層樓，花卜歸期到哽咽夢中語。紆曲遞轉，新意迭出。上闋斷腸三句，一波三折。從「飛紅」到「啼鶯 」，從惜春到懷人，層層推進。下闋由「占卜」到「夢囈 」，動作跳躍，由實轉虛 ，表現出癡情人爲春愁所苦、無可奈何的心態。
全詞轉折頗多，愈轉愈纏綿，愈轉愈悽惻。一片怨語癡情全在轉折之中，充分顯示了婉約詞綢繆宛轉的藝術風格。
通過描寫人物的典型動作，從而表現人物的心理活動，是這首詞藝術手法上的又一成功之處。寥寥幾筆 ，「占卜 」的全過程一一呈現出來；只一句夢話，癡情人的內心情思便和盤托出。透過這些簡單的動作，可以清晰地感到人物脈搏的跳動，人物形象呼之即出。
此詞章法嚴密，以春歸人未還綰合上下闋，詞面上不着一「怨」字，卻筆筆含「怨 」，欲圖弭怨而怨仍縈繞不休。沈謙《填詞雜說》曰 ：「稼軒詞以激揚奮厲爲工，至『寶釵分，桃葉渡』一曲，暱狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測。」
張炎《詞源》「辛稼軒《祝英臺近 》⋯⋯皆景中帶情而存騷雅 。」黃蓼園《蓼園詞選》也認爲此詞必有所託，說 ：「史稱稼軒人材大類溫嶠、陶侃，周益公等抑之，爲之惜。此必有所託，而借閨怨以抒其志乎 ！」這話是有道理的。作者從到江南之後，就受到壓抑，不被重用。他恢復中原的壯志難以實現，故假託閨怨之詞以抒發胸中的鬱悶，這和他的另一首名作《摸魚兒 》（更能消幾番風雨）是同一情調，同一抒情手法 。我們不能把這首詞確指爲因某一事而作的，所以宋人張端義《貴耳集》說這首詞是辛棄疾爲去妾呂氏而作的，是不足爲信的。