憶江南·春去也

　　可惜春天已經匆匆過去了，臨行的時候謝別洛陽城的人。柔弱的柳枝隨風飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸溼的頭巾，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰。
　　可惜春天已經匆匆過去了，一起來珍惜這豔麗明媚的年華吧！只見依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒滿竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨過天晴、重見青天的時候。

　　多謝：殷勤致意的意思。
　　洛城人：即洛陽人。
　　袂（mèi）：衣袖。
　　裛（yì）：沾溼。
　　顰（pín）：皺眉。
　　尊：同「樽」，酒杯。

　　第一首的主旨是傷春。詞中，先寫春向人們告辭，柳、蘭喻春含淚揮手而別，後寫一個女子惜春情態，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情，作者以擬人手法，把人的表情動作賦予春，有依依難捨之情，鬱鬱感傷之意，抒發了惜春、傷春的感情。構思新穎，描寫細膩，手法多變，充分體現了詩人樂府小章的「清新流暢、含思婉轉」的藝術特色。
　　「春去也，多謝洛城人」。「春去也，多謝洛城人。」「去也」兩字感情色彩極濃。在臨別之際一聲「去也」。抵得上很多言語，其中當然也包含着不忍去、不願去、又不得不去的衷曲。後來柳永《雨霖鈴·寒蟬悽切》詞「願去去千里煙波」，連用兩個「去」字，也是爲了突出他心頭不忍去、不願去而又不得不去的複雜感情。這是從春的一方即客觀的一方言之。再從愛春、惜春的一方即主觀的一方言之，則「去也」兩字更爲關情。《西廂記·長亭送別》有句雲：「聽得道聲「去也」。鬆了金鋇；遙望見十里長亭，減了玉肌。此恨誰知！」如果借來作爲「去也」兩字的註解，就不難想象那種愛春、惜春而又尤計留春的惆悵之情。「多謝洛城人」則又轉換角度，以春天的口吻，向惜春之人遙遙致意。作者在短短七字之間展現了兩種不同視角的轉換，揮灑自如，更顯示出其傑出的想像力和文字駕馭能力。
　　「弱柳從風疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾」兩句，緊承前句「多謝洛城人」而來，不寫人之惜春，而先寫春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖，且看那纖弱的柳條隨風依依輕搖，就好像揮手作別輕揚起的衣袖；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚溼紙巾。
　　「獨坐亦含顰。」如果說，前面四句都是從春的惜別一邊着筆的話，那末這最後一句寫到了惜春之人，即詞中的抒情主人公。從句中的「獨」字可以領悟到，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵。旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰，或者說，曾激勵她滿懷憧憬地追求美好的理想，但是，曾幾何時，春鬧花謝。歡樂成爲過去，安慰被失望所代替，理想也終於落空。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的「亦」字可以表現出除「獨坐」以外的獨眠、獨酌、獨吟都已一一行之而終於無法排遣愁緒。在百無聊賴之中，惟有借「獨坐」以自持性情，但「獨坐」既久，仍不免顰眉蹙額，爲愁緒所包圍，由此總見得愁緒纏綿深長而避之無由了。
　　第二首的主旨是惜春，其抒情線索十分顯明，抒情的中心非常突出。前兩句在詞意上是一層轉折，次句的「豔陽年」與第三句的「桃花流水」在字面上也構成一個轉折，兩個七言對偶句與結句在虛實關係上又形成一個轉折，通過這層層轉折，層轉層深地傳出了充溢在詞人心頭的「惜春」意緒。
　　「春去也。共惜豔陽年。」首句重複第一首的發端，既加深了詠歎的意味，強化了作者傷春、惜春的情感，在結構上也起了與第一首互相呼應的勾連作用，感慨春天的「大勢」已去。次句中的「豔陽年」，即「豔陽天」，指陽光燦爛、風光旖旎的春天，「餘春」尚在，大家趕緊來抓住這最後的機會好好地賞玩一下暮春的風致。
　　「猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。」描寫了詞人爲自己「惜春」的行爲所做的打算，桃花凋落，飄灑在溪流水上，這正是暮春常見的景象，倘若桃花落瓣已被流水飄盡，那春天的身影就是確實消逝得無影無蹤了。詞人願意在溪水邊的草茵上席地而坐，面對着落花流水，斟上一杯春竹葉酒，慢慢地喝，悄悄地看，靜靜地想。
　　「惟待見青天。」強烈表達出希望自己擬想中的「惜春」行爲能夠實現的心聲。縱然風景無限好，倘使碰上個淫雨連綿、路滑泥爛的天氣，這一番打算就全都落空了。所以詩人末句希望老天爺能夠幫忙，給人間送來個無雲無風的大好晴天。
　　這兩首詞運用了擬人的手法表現了從人到春，又從春到人的三次主角轉換。作者不寫人惜春，反寫春惜人，將人情物態揉爲一體。構思新穎，手法多變；語言樸實無華，結構緊湊奇巧。全詞充分體現了詩人樂府小章「清新流暢、含思婉轉」的藝術特色。