踏莎行·小徑紅稀

　　小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草佔遍，綠樹成蔭高樓臺榭若隱若現。春風不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷濛濛亂撲人面。
　　翠綠的樹葉裏藏着黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像遊絲般嫋嫋升騰。醉酒後一場愁夢醒來時，夕陽正斜照着深深的庭院。

　　踏莎（suō）行：詞牌名，又名「喜朝天」「柳長春」「踏雪行」「平陽興」「踏雲行」「瀟瀟雨」等。雙調小令，《張子野詞》入「中呂宮」。五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對偶。
　　紅稀：花兒稀少、凋謝。意思是到了晚春時節。紅：指花。
　　高臺：高高的樓臺，這裏指高樓。陰陰見：暗暗顯露。陰陰：隱隱約約。
　　不解：不懂得。
　　濛濛：形容細雨。這裏形容楊花飛散的樣子。
　　翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這裏的鶯燕暗喻「伊人」。
　　遊絲轉：煙霧旋轉上升，像遊動的青絲一般。

　　此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最後以「斜陽卻照深深院」作結，流露出淡淡的哀愁。
　　起首三句描繪一幅具有典型特徵的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。「紅稀」「綠遍」「樹色陰陰」，標誌着春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但「稀」「遍」「見」這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動態。從「小徑」「芳郊」「高臺」的順序看，也有移步換形之感。「春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。」所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裏雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。「濛濛」「亂撲」，極富動態感。「行人」二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
　　過片「翠葉藏鶯，珠簾隔燕」兩句，分寫室外與室內，一承上，一啓下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片「樹色陰陰」相應；下句說燕子爲朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。着「藏」「隔」二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閒靜之狀。
　　「爐香靜逐遊絲轉」寫如此閒靜的室內，香爐裏的香菸，裊裊上升，和飄蕩的遊絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰爲香菸，孰爲遊絲了。「逐」「轉」二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。「逐」上着一「靜」字，境界頓出。
　　結拍「一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。」跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照着這深深的朱門院落。這裏點明「愁夢」，說明夢境與春愁有關。夢醒後斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。賀鑄《薄倖》詞「人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在」，也正是此意。