蝶戀花·早行

　　月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。
　　更漏已經要沒有了，屋外搖動轤轆在井裏汲水的聲音傳進房間。
　　這聲音使女子的神情更加憂愁，一雙美麗明亮的眼睛流下淚水，她一夜來眼淚一直流個不停，連枕中的紅綿溼透了。
　　兩人手拉着手來到庭院，任霜風吹着她的頭髮。
　　離別的雙方難捨難分，告別的話兒聽得讓人落淚斷腸。
　　樓上星光正明亮，北斗星橫在夜空。
　　天色漸明，遠處傳來雞叫，彷彿催人分別。

　　月皎：月色潔白光明。《詩經·陳·月出》：「月出皎兮。」
　　更漏：即刻漏，古代記時器。
　　轤轆：井上汲水轤轆轉動的聲音。
　　眸：眼珠。
　　炯炯：明亮貌。
　　徊徨：徘徊、彷惶的意思。
　　闌干：橫斜貌。
　　斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的鬥把，叫做斗柄。

　　此首純寫離情，題曰：「早行」，出現在詞中的是行者在秋季晨風中離家時那種難捨難分的情景。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。
　　上片寫別前。開篇三句自成一段。「月皎驚烏棲不定」寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以爲天明，故而飛叫不定。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾閤眼。「更漏將闌，轆轤牽金井」兩句，點明將曉。這是從聽覺方面來寫的。更漏中的水滴已經快要滴盡，夜色將闌。同時遠處傳來轆轤的轉動聲，吊桶撞擊着井口聲，已經有人起早汲水了。這三句表現出由深夜到將曉這一時間的進程。「喚起」兩句另是一段，轉寫女方的悲傷。「喚起」的施動者是誰過去有兩種解釋，一種認爲是行者，「知天已曉，喚起所別之人」；一種認爲「聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落。」「喚起」，既是前三句不同聲響造成的後果，同時又是時間演變的必然進程：離別的時刻來到了。所以，就全篇來看，似以後一種解釋爲佳。如解釋爲行者把女方「喚起」，則自然要衝淡這首詞所表出的那種離情的深刻性。「兩眸清炯炯」，也非睡足後的精神煥發，而是離別時的情緒緊張與全神貫注。聯繫下句「淚花落枕紅綿冷」，可見這雙眼睛已被淚水洗過，「喚起」之後，仍帶有淚花，故一望而「清」，再望而「炯炯 」有神。同時，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛。「冷」字還暗出這位女子同樣一夜不曾閤眼，淚水早已把枕芯溼透，連「紅綿」都感到心寒意冷了。
　　下片寫別時、別後。前三句寫別時依依難捨之狀，曲折傳神。「執手」，分別時雙方的手相互緊握。古詩文裏「執手」，多和惜別有關，兼示深情。柳永《雨霖鈴》詞裏說「執手相看淚眼，竟無語凝咽。」《詩經·邶風·擊鼓》裏說「執子之手，與子偕老。」「霜風吹鬢影」，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢髮在秋季晨風中微微卷動。「去意徊徨，別語愁難聽」二句，看似寫情，實則是寫動作。作者幾度要走，卻又幾度轉回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。「難聽」不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別後景象，又是一段。這兩句寫行者遠去，但還戀戀不捨地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了。沈義父在《樂府指迷》中說：「結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好。如真清之『斷腸院落，一廉風絮。』又『掩重關、偏城鐘鼓』之類是也。」其實，「樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應」也是「以景結情」的成功的妙句。
　　如上所述，該詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，並配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現出難捨難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特徵性的事物來精心刻畫，如「驚烏」、「更漏」、「轆轤」、「霜風」、「鬢影」、「斗柄」、「雞鳴」等等。與此同時，作者還特別着意於某些動詞與形容詞的提煉，如「棲不定」的「棲」字，「牽金井」的「牽」字，「喚起」的「喚」字，還有「吹」、「清」、「冷」等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。