隔浦蓮近拍·中山縣圃姑射亭避暑作

　　新竹搖動着它是枝葉，彎彎曲曲的小路通往園林的深幽處。去收取果香四溢的新鮮脆嫩的果實了，金黃色的果實下落，驚起飛鳥。濃厚的霧氣，岸邊的青草，池中的青蛙。池塘蛙聲的喧鬧，和夏季常見的驟雨連在一起，令人如見其景，如聞其聲。
　　水亭很小，浮萍破損的地方，門前簾花，屋檐檐影顛倒了過來。他也和古代許多士大夫文人一樣，在仕途不得意時，總是想歸故鄉。他因屏上所畫吳山而聯想到故鄉山水，不覺在「困臥」中夢遊故鄉。只有在夢遊中才「夢裏不知身是客。」可以獲得夢幻中的暫時慰藉。但夢是虛幻的，一覺來，依然面對令人厭倦的現實。

　　隔浦蓮近拍：詞牌名。唐《白居易集》有《隔浦蓮》曲，調名本此。此調疑爲周邦彥自度曲。
　　中山：山名。據《景定建康志》載：「中山，在溧水縣東一十五里，高是一丈，週迴五里。」縣圃：縣衙所屬的園圃。姑射亭：周邦彥爲麗水縣衙後圃的亭子所起的名字。據南宋強煥《題周美誠詞》：「（周邦彥）於治後圃有亭曰『姑射』，有堂曰『蕭閒』，皆取神仙中事揭而名之。」姑射，取自《莊子·逍遙遊》，該文說：姑射山中有神人居住，這個神人「肌膚若冰雪，綽約若處子，不食五穀，吸飲露，乘雲氣，御飛龍，而遊於四海之外」。
　　新篁（huáng）：新竹。翠葆（bǎo）：原指飾有翠鳥羽毛的車蓋，這裏比喻竹子的枝葉。葆是蓋子的意思。南朝齊謝朓《侍宴華光殿曲水奉敕爲皇子作》詩：「翠葆隨風，金戈動日。」
　　「曲徑」句：彎彎曲曲的小路通往園林的深幽處。語本唐常建《題破山寺後禪院》詩：「曲徑通幽處，禪房花木深。」
　　「夏果」句：化用韓愈「冰盤夏薦碧實脆」詩意。脆果，新鮮脆嫩的果實。
　　金丸：原指金彈子。《西京雜記》：「韓嫣好彈，常以金爲丸，所失者日有十餘，長安爲之語曰：'苦飢寒，逐金丸。'」李白《少年子》詩：「金丸落飛鳥」，是此句所本。但此處金丸是喻指金黃色的果實。
　　濃靄（ǎi）：濃厚的霧氣。
　　沼：小水池。池之圓者爲池，曲者爲沼。
　　「浮萍」二句：化用張先《題西溪無相院》「浮萍破處見山影」詩句。
　　綸（guān）巾：亦稱「諸葛巾」，是一種以絲巾帶做成的頭巾。羽扇：以鳥羽做成扇子。羽扇綸巾，是古代風流儒雅的士大夫的打扮。蘇軾《念奴嬌》詞：「羽扇綸巾，談笑間、強擼灰飛煙滅。」
　　「困臥」句：用陶潛的典故，表示自己心情的恬淡。《晉書·陶潛傳》：「嘗言夏日虛閒，高臥北窗之下，清風颯至，自謂義皇上人。」
　　屏裏吳山：屏風上畫的杭州山水。吳山，杭州西湖東南的一座山，爲西湖名勝之一。這是化用溫庭筠《春日》詩：「評上吳山遠，樓中塑管悲。」
　　江表：古人通常把長江以南稱爲江表。這裏指江寧（今南京）、溧水一帶。

　　此詞通過描寫園圃中優美的夏景來寄寓思鄉之情，寫景極爲細膩生動，抒情自然而深摯，章法也很絕妙。
　　上片通過由遠及近，由邊緣漸至中心的方式描摹盛夏景色，勾勒出中山縣圃姑射亭的環境。作者採用綠色作爲主要的基調，然後在用暖色加以點綴，使用視覺和聽覺，大大增強了對景色的主題感受。
　　「新篁搖動翠葆，曲徑通深窈。」碧色的竹葉和幽徑蜿蜒的小徑，給人清爽舒適的感覺。夏日微風吹來，新篁搖曳，翠蓋亦隨之晃動，似覺涼生几席。作者善於觀察，此處選擇了一些最能反映夏季生活特點的典型景物，如新篁，只有夏季纔有，秋冬的竹子不能叫新篁。
　　「夏果收新脆，金丸落，驚飛鳥。」夏季果實豐收，「新脆」二字最富妙用，一個「脆」字，概括了脆豐碩果實的讚歎，好像嚐到了新鮮脆嫩的果實，似覺果香四溢，齒頰留芳。「金丸落，驚飛鳥」，化用了李白詩句「金丸落飛鳥」（《少年子》），運用如「金丸」色彩斑斕的詞，令人目不暇接，此處金丸比喻夏果。
　　「濃翠迷岸草。」接着，作者目光轉移到池塘。作者運用了最能喚起讀者審美情趣的色彩美。夏季草木繁茂，江南大地成了綠色的海洋，眼前夏景，色彩斑斕，更富於迷人的魅力，令人神往。
　　「蛙聲鬧，驟雨鳴池沼。」鬱鬱蔥蔥的岸草，喧鬧的蛙聲，這些夏日裏纔有的典型事物被集中在一起來表現田園的生活，別有一番情趣。濃翠，形容岸草，比直接寫青草富於美感。着一「迷」字，就塗上了詞人的主觀感情色彩，賦予了青草以迷人的吸引力。尤其是對池蛙的生動描繪，驟雨前那種溼潤的、帶着泥土芳香的氣味。如見其景，如聞其聲。作者通過繪畫佈局手法，使盛夏景色的安排各得其所，形成了一個完整的美的境界。
　　下片由寫景到抒景。「水亭小。」周圍環境描寫縮小到詞人具體住處，一座小小的臨水亭院，水亭，亦即姑射亭。爲本篇的主景。
　　「浮萍破處，簾花檐影顛倒」，這句化用杜甫詩「燈前細雨檐花落」。其實在杜甫之前，還有人用過「檐花」。丘遲詩「共取落檐花」，何遜詩「檐花落枕前」，李白詩「檐花落酒中」，李暇詩「檐花照月鶯對棲」，都用了「檐花」，各人所寫自不相同，不能盡合。周邦彥用「檐花」加上「簾影」只是化用前人詩句描寫他所居亭院的幽美、閒靜。與前所寫環境之幽美互相組合，協調一致，更增進了環境的整體美。沒有必要和杜甫所寫的「檐花」用意相合。所以《野客叢書》不同意《苕溪漁隱叢話》的意見：「詳味周用『檐花』二字，於理無礙，漁隱謂與少陵出處不合，殆膠於所見乎！大抵詞人用事圓轉，不在深泥出處，其組合之工，出於一時自然之趣。」
　　「綸巾羽扇，困臥北窗清曉」，由周圍環境寫到住所，由住所寫到住所中的主人。從遠到近，由大到小，範圍逐步收縮，最後集中到人，足見其層次結構之謹嚴。「困臥」二字正與「水亭小」相呼應，表示他此時雖在避暑，但心情並不愉快。他有一首《滿庭芳·夏日溧水無想山作》下片雲：「年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近樽前。憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時眠。」這與《隔浦蓮近拍》是同在溧水夏天寫的。可見他在溧水任上心情苦悶，情緒消沉，有如社燕飄流之感。因此，他也和古代許多士大夫文人一樣，在仕途不得意時，總是想歸故鄉。
　　「屏裏吳山夢自到。驚覺，依然身在江表。」作者從「臥」字起筆因屏上所畫吳山而聯想到故鄉山水，不覺在「困臥」中夢遊故鄉。直到寫到夢醒後，「依然身在江表。」一筆剎住不再往下說，他那失望、惆悵的心情，可以思而得之了。