滿江紅·晝日移陰

　　紅日高掛，移影入室，我從沉睡中醒來，披上羅衣，撩起簾幕，來到鏡前，只見秀髮零亂，脂粉暗淡，臉上還有一線紅玉般的枕痕，我卻無心梳妝。背依畫欄，默默無語，凝望着昔日與他對奕的地方。
　　想到與他再見遙遙無期，我的無限心事齊湧心頭，久久難去。屋內秦箏依舊，箏聲猶在耳際，而他已遠在天涯。抬眼遠望，天邊芳草連天，回眼屋內，被香薰過的被褥只剩我一人獨宿。最痛苦的是，蝴蝶滿園飛舞。卻無人與我共同捕捉，觸景傷情，不禁淚落。

　　晝日：白天的太陽。移陰：日影移動，指時過已久。
　　春帷（wéi）：春天的帷帳，點明季節與處所。睡足：在牀上躺夠了，指女日子高懶起。
　　臨寶鑑：面對金鏡。
　　綠雲撩亂：頭髮紛亂。綠雲，形容女子發多而黑。
　　未忺（xiān）：沒有興趣。
　　蝶粉蜂黃：唐代宮妝，以粉敷面、胸，以黃塗額間。
　　紅生玉：一作「紅生肉」，肉、玉均指女子兩腮；生，印出。
　　脈脈（mò）：含情不語貌。
　　尋棋局：杜牧《子夜歌》：「明燈照空局，悠然未有期（棋）。」意爲因無聊而尋找棋盤，以棋諧「期」，期待情人相會。
　　心曲：內心深處。
　　秦箏（zhēng）：彈撥樂器，傳爲秦蒙恬所造。
　　金屋：華美的房屋。意爲女子在居室彈箏，卻無人欣賞。
　　迷：模糊，看不清。
　　寶香：貴重的香料。
　　無人撲：一作「無心撲」。句意爲無人與其賞春戲蝶，而獨自傷懷。

　　上片寫當時的情事，層次分明：「晝日移陰」三句，寫天已大亮，窗外的日影仍在不停地移動，女主人公披衣起牀，帳中春睡已經睡足。接下來寫起身後的第一件事「臨寶鑑」，對着珠寶鑲嵌的明鏡，只見滿頭如雲的烏黑秀髮散亂蓬鬆，但卻毫無心思去梳洗打扮。「未忺妝束」的「忺」字作高興、適意解。下面忽然插入了「蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生肉」兩句，似乎有些打亂有條不紊的結構，但卻另有作用。前一句借「蝶」、「蜂」、「褪」等在此處帶有特定性象徵意義的詞彙，用曲筆寫男女之間纏綿歡會已成爲過去；後一句是寫枕邊在她身上留下的痕跡，深深不褪似紅線一根生在肉裏；這也許是實寫，然而更重要的卻是以此表示，伊人雖去但刻骨銘心的愛卻已入心生根。此外，這兩句似也點明離別時刻剛過去不久，接下去寫女主人公從戶內走到戶外，「背畫欄、脈脈悄無言，尋棋局。」寫她背倚着廊前雕飾彩繪的欄幹，含情不語，用目光去尋找往日二人對弈爲樂的棋盤。「脈脈」點出了她的神態，「尋棋局」則是借遊移的目光落在棋盤上，寫出此時對弈者已去，空留下令人惆悵生情的棋盤，揭示出女主人公心中的空寂，出語含蓄。
　　下片寫追憶往日相聚的歡樂，更襯託別後的孤單悽苦。闋首從不知再次相聚會在何時，不少歡樂的往事將人纏繞攪得人心碎開始，下面鋪寫了三件生活小事，一步深似一步地刻畫女主人公的心理活動，把無形的相思抒寫得淋漓盡致、觸手可及。它們的順序是先寫「秦箏依舊」，再寫「寶香薰被」，最後寫「蝴蝶滿園飛」。前兩件事的寫作技巧，一如上闋中「尋棋局」所示，使用的是今昔相襯比，使悲與歡的感情更加鮮明的手法。「想秦箏依舊，尚鳴金屋。芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿。」大意是：這昔日男女主人公時時撫弄撥彈的秦箏，如今依然在眼前，那熟悉的悠揚清亮的箏聲也似乎還繞樑不絕，但是伊人已去；放眼望、芳草連天鋪路不見遠行人在何方，這幅用寶香薰過的錦被爲什麼失去往日的溫暖，也只因伊人離去，如今的女主人是獨眠孤宿。「芳草連天迷遠望」之句夾在敘述事情之中，只是爲了更加強遠行人已去，一對情侶天各一方的氣氛。最後一件小事的抒寫精彩無比，以其處在醒目的結尾位置，便起到爲全篇增輝的效果。爲什麼「蝴蝶滿園飛，無心撲」？爲什麼這種愁情「最苦」？這本是隻可意會不可言傳的通常小事，詞作者把它信手拈來，捕捉入詞，便把女主人公被相思折磨得無情無味，連滿園翩翩花間、上下翻飛的彩蝶，也引逗不起一點樂趣的情景，生動地描繪出來了。
　　該篇主要寫男女之情，不僅鋪敘物態，更能借物移情，使萬物皆着我之色、皆抒我之情，曲盡其妙。