高陽臺·豐樂樓分韻得如字
修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖。山色誰題？樓前有雁斜書。東風緊送斜陽下，弄舊寒、晚酒醒餘。自消凝，能幾花前，頓老相如。
傷春不在高樓上，在燈前攲枕，雨外燻爐。怕艤遊船，臨流可奈清臞？飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。莫重來，吹盡綿，淚滿平蕪。
傷春不在高樓上，在燈前攲枕，雨外燻爐。怕艤遊船，臨流可奈清臞？飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。莫重來，吹盡綿，淚滿平蕪。
譯文
一叢叢修長的青蔥翠竹，宛如盛妝的少女凝神久久地站立。我穿過竹林來到樓前，把馬匹拴在樓前的柳樹。登上高樓憑欄遠望，清澈的湖水彷彿一幅美麗的畫圖。這濃墨淡彩不知出自哪家的手筆，樓前斜行飛翔的大雁，就好象畫面上題款的楷書。東風悽悽，彷彿在緊催送夕陽西下，陣陣晚風滲透着涼意，將我們的酒意吹醒消除。我獨自一 個人在哀傷感嘆，在花前觀賞留連還能有多少機會呢，想到我的衰老竟然是這樣的迅速。
更令我傷心的時候，並不是在高樓上登臨極目遠眺，而是在燈前斜倚繡枕，旁邊放着薰香銅爐，獨自聽聆着窗外的雨聲瀟瀟。我害怕遊船停泊在堤岸邊，怕在清波中看見自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸悽楚？飄飛的落花若是飛到西湖的波底，就連水中的魚兒也會感到憂傷愁若，攪得翠波翻覆。千萬不要再到這裏來，因爲那時無情的春風會把柳絮吹得滿天飄舞，點點楊花點點楊花像人的傷心的眼淚一樣落滿平蕪。
更令我傷心的時候，並不是在高樓上登臨極目遠眺，而是在燈前斜倚繡枕，旁邊放着薰香銅爐，獨自聽聆着窗外的雨聲瀟瀟。我害怕遊船停泊在堤岸邊，怕在清波中看見自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸悽楚？飄飛的落花若是飛到西湖的波底，就連水中的魚兒也會感到憂傷愁若，攪得翠波翻覆。千萬不要再到這裏來，因爲那時無情的春風會把柳絮吹得滿天飄舞，點點楊花點點楊花像人的傷心的眼淚一樣落滿平蕪。
注釋
高陽臺：詞牌名，又名《慶春澤》。雙調一百字，平韻格。
豐樂樓：宋代西湖名勝之一。周密《武林舊事》卷五「湖山勝概」：「豐樂樓，舊爲衆樂亭，又改聳翠樓，政和（北宋徽宗年號，1111-1118年）中改今名。淳祐（南宋理宗年號，1241-1252年）間，趙京尹與籌重建，宏麗爲湖山冠……吳夢窗曾大書所賦《鶯啼序》於壁，一時爲人傳誦。「
分韻：一種和詩、和詞的方式，數人共賦一題，選定某些字爲韻，用抓鬮或指定的辦法分每人韻字，然後依韻而作。吳文英分得「如」字，詞中除一定要用「哪」爲韻腳字外，其餘韻腳均須與「如」同韻（魚韻）。
凝妝：盛妝，濃妝。王昌齡《閨怨》詩：「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。」
憑闌：倚靠欄杆。
題：題詩。
醒餘：指醒酒後。
相如：西漢文學家司馬相如，所作有《子虛》、《上林》、《大人》、《長門》等賦。此處作者自指。
艤（yǐ）：停船靠岸。
清臞（qú）：即「清癯」，清瘦。
香綿：指柳絮。
平蕪：平遠的草地。歐陽修《踏莎行》詞：「平蕪盡處是春山，行人更在春山外。」
豐樂樓：宋代西湖名勝之一。周密《武林舊事》卷五「湖山勝概」：「豐樂樓，舊爲衆樂亭，又改聳翠樓，政和（北宋徽宗年號，1111-1118年）中改今名。淳祐（南宋理宗年號，1241-1252年）間，趙京尹與籌重建，宏麗爲湖山冠……吳夢窗曾大書所賦《鶯啼序》於壁，一時爲人傳誦。「
分韻：一種和詩、和詞的方式，數人共賦一題，選定某些字爲韻，用抓鬮或指定的辦法分每人韻字，然後依韻而作。吳文英分得「如」字，詞中除一定要用「哪」爲韻腳字外，其餘韻腳均須與「如」同韻（魚韻）。
凝妝：盛妝，濃妝。王昌齡《閨怨》詩：「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。」
憑闌：倚靠欄杆。
題：題詩。
醒餘：指醒酒後。
相如：西漢文學家司馬相如，所作有《子虛》、《上林》、《大人》、《長門》等賦。此處作者自指。
艤（yǐ）：停船靠岸。
清臞（qú）：即「清癯」，清瘦。
香綿：指柳絮。
平蕪：平遠的草地。歐陽修《踏莎行》詞：「平蕪盡處是春山，行人更在春山外。」
賞析
這首詞是作者晚年故地重遊，將身世之嘆融進景色描寫中，厚實沉重。上闋寫景。樓前景色如畫，由「東風緊送斜陽」逼出「頓老相如」。詞人煉意煉句，用心精細。下闋第一句「傷春不在高樓上」，將憶舊傷別之情托出，跌宕起伏。「怕艤遊船」句，實「怕」在水中見到自己清瘦的倒影！「飛紅」三句傷春。「吹盡」、「淚滿」一聯淒涼蕭瑟，觸動詞人無限哀情。這哀情，不僅是個人的，也是家國的。
起首「修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖。」三句寫豐樂樓內外所見景色，由酒樓邊的修竹，寫到樓下的垂楊，再寫登樓遠眺，湖光山色如詩如畫。這三句，如楊鐵夫在《吳夢窗詞箋釋》中所分析，「『凝妝』，遠見；『駐馬』則是從近處觀察；『憑闌』，已登樓。層次井然。」「山色誰題？樓前有雁斜書」二句緊承第三句。憑闌一望，展現在眼底的湖山既宛如天開圖畫；而天際適有雁陣掠過。又恰似這幅畫圖上題寫的詩句。到此，寫足瞭望中所見之美景，也點出了分韻題之事。接下去，作者跳過了鋪敘宴飲盡醉的一般寫法在「東風緊送斜陽上，弄舊寒、晚酒醒餘」兩句中，所寫的已是酒醒之後。句中以「東風」點明季節，以「斜陽下」點明時間。其「舊寒」二字則暗示此次是舊地重遊，從而引出過拍「自消凝，能幾花前，頓老相如」三句。這時，酒已醒，日已暮，晚風送寒，一天的歡會已是場終人散。詞人撫今思昔，樓猶是舊樓，景猶是故景，春花依然如前，而看花之人已老。其悵惘之情，近似蘇軾《東闌梨花》詩所寫的「惆悵東闌一株雪，人生看得幾清明」。這裏，巧用「頓」老，以見歲月流逝之疾和人事變化之速。
下片換頭三句，既緊承上片最後已流露出的花前「傷春」之感，而又把詞意推開，另闢新境，可以說既達到了「藉斷絲連」、又達到了「異軍突起」的要求。上片，句句不離豐樂樓；下片卻一開頭就以「不在高樓上」五字撇開此樓，而把「傷春」之地由「樓上」自然而然地轉移到「燈前」、「雨外」。可是，詞筆剛轉換，隨即又推開。下面「怕艤遊船，臨流可奈清琱」兩句，又把想象跳躍到遊湖與「臨流」。句中的「清琱二字是回應上片」頓老相如「句。接着，詞人臨湖展開想象，在」飛紅若到西湖底，攪翠闌、總是愁魚「兩句中，在空間上把詞思由湖面深入到」湖底「，並推已及物。寄情於景，想象湖底的游魚也會爲花落春去而頓生憂愁。結拍」莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪「三句，更把詞思在時間上由現在跳越到未來，想象此次重來故地，點點落紅已令人百感交集，異日重來，也許柳綿也將吹盡。那時如果只見一片平蕪，就更令人難以爲懷了。
吳文英生活於南宋末期，國勢垂危，因而他後期的詞句常爲感時哀世之作。這首詞寫於酒樓會飲、即席分韻的場合，而詞人竟悲從中來，從而以咽抑凝回的詞語表達了這種深切的感慨。其所觸發的花前「傷春」之情，近似杜甫在一首《登樓》詩中所說的「花近高樓傷客心，萬方多難此登臨」。詞中的「斜陽下」、「飛紅」、「吹盡香綿」，都不僅是描寫景物，而是因物興悲，託景寄意，所寄託的正是對當時暗淡衰落的國運的無限憂思。正因詞人作此詞之時，萬念潮生，憂思叢集，因而其詞情也是感觸多端、百轉千回的，其詞筆就也是跳動變換、忽彼忽此的。詞中既有空間的跳躍，也有時間的跳躍，特別是下片，步步換景，句句轉意，每轉愈深。但是，儘管詞句的跳動大，轉換多，而整首詞又是渾然一體，脈絡分明的。夢窗詞的主要風格特徵是深曲麗密，屬於質實一派；而其成功之作又往往於密中見疏，實中見虛，重而不滯。這首詞就是在麗密厚重中仍自具有空靈迴盪之美的佳作。
起首「修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖。」三句寫豐樂樓內外所見景色，由酒樓邊的修竹，寫到樓下的垂楊，再寫登樓遠眺，湖光山色如詩如畫。這三句，如楊鐵夫在《吳夢窗詞箋釋》中所分析，「『凝妝』，遠見；『駐馬』則是從近處觀察；『憑闌』，已登樓。層次井然。」「山色誰題？樓前有雁斜書」二句緊承第三句。憑闌一望，展現在眼底的湖山既宛如天開圖畫；而天際適有雁陣掠過。又恰似這幅畫圖上題寫的詩句。到此，寫足瞭望中所見之美景，也點出了分韻題之事。接下去，作者跳過了鋪敘宴飲盡醉的一般寫法在「東風緊送斜陽上，弄舊寒、晚酒醒餘」兩句中，所寫的已是酒醒之後。句中以「東風」點明季節，以「斜陽下」點明時間。其「舊寒」二字則暗示此次是舊地重遊，從而引出過拍「自消凝，能幾花前，頓老相如」三句。這時，酒已醒，日已暮，晚風送寒，一天的歡會已是場終人散。詞人撫今思昔，樓猶是舊樓，景猶是故景，春花依然如前，而看花之人已老。其悵惘之情，近似蘇軾《東闌梨花》詩所寫的「惆悵東闌一株雪，人生看得幾清明」。這裏，巧用「頓」老，以見歲月流逝之疾和人事變化之速。
下片換頭三句，既緊承上片最後已流露出的花前「傷春」之感，而又把詞意推開，另闢新境，可以說既達到了「藉斷絲連」、又達到了「異軍突起」的要求。上片，句句不離豐樂樓；下片卻一開頭就以「不在高樓上」五字撇開此樓，而把「傷春」之地由「樓上」自然而然地轉移到「燈前」、「雨外」。可是，詞筆剛轉換，隨即又推開。下面「怕艤遊船，臨流可奈清琱」兩句，又把想象跳躍到遊湖與「臨流」。句中的「清琱二字是回應上片」頓老相如「句。接着，詞人臨湖展開想象，在」飛紅若到西湖底，攪翠闌、總是愁魚「兩句中，在空間上把詞思由湖面深入到」湖底「，並推已及物。寄情於景，想象湖底的游魚也會爲花落春去而頓生憂愁。結拍」莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪「三句，更把詞思在時間上由現在跳越到未來，想象此次重來故地，點點落紅已令人百感交集，異日重來，也許柳綿也將吹盡。那時如果只見一片平蕪，就更令人難以爲懷了。
吳文英生活於南宋末期，國勢垂危，因而他後期的詞句常爲感時哀世之作。這首詞寫於酒樓會飲、即席分韻的場合，而詞人竟悲從中來，從而以咽抑凝回的詞語表達了這種深切的感慨。其所觸發的花前「傷春」之情，近似杜甫在一首《登樓》詩中所說的「花近高樓傷客心，萬方多難此登臨」。詞中的「斜陽下」、「飛紅」、「吹盡香綿」，都不僅是描寫景物，而是因物興悲，託景寄意，所寄託的正是對當時暗淡衰落的國運的無限憂思。正因詞人作此詞之時，萬念潮生，憂思叢集，因而其詞情也是感觸多端、百轉千回的，其詞筆就也是跳動變換、忽彼忽此的。詞中既有空間的跳躍，也有時間的跳躍，特別是下片，步步換景，句句轉意，每轉愈深。但是，儘管詞句的跳動大，轉換多，而整首詞又是渾然一體，脈絡分明的。夢窗詞的主要風格特徵是深曲麗密，屬於質實一派；而其成功之作又往往於密中見疏，實中見虛，重而不滯。這首詞就是在麗密厚重中仍自具有空靈迴盪之美的佳作。