春興

　　在一個細雨初晴的春日，楊柳的顏色已經由初春的鵝黃嫩綠變得蒼翠濃鬱，經過細雨的洗浴後，柳色變得更加深暗，枝頭的殘花也在雨中全都落盡，露出了在枝頭啼鳴的流鶯。
　　昨天晚上一夜春風吹起了我的甜蜜的思鄉夢，在夢中我追逐着春風飛回了我的家鄉。

　　春興：春遊的興致。唐皇甫冉《奉和對山僧》：「遠心馳北闕，春興寄東山。」
　　陰陰：形容楊柳幽暗茂盛。
　　流鶯：即鶯。流，謂其鳴聲婉轉。南朝梁沈約 《八詠詩·會圃臨東風》：「舞春雪，雜流鶯。」
　　鄉夢：美夢；甜蜜的夢境。鄉：一作「香」。
　　夢：一作「又」。洛城：洛陽，詩人家鄉緱氏在洛陽附近。

　　這首詩題作《春興》。依題意，當是詩人由春日景物而引起的種種情思。春天是萬象更新，景色動人的季節，極易牽動人們最微妙、最深沉的感情。此刻，詩人被春光喚起的，是人生至死不渝的鄉情。「鳥飛返故鄉兮，狐死必首邱」(《楚辭·哀郢》)，禽獸尚且有懷舊之情，人也不免於對故土有一種深沉的眷戀。特別是當春花秋月之下、物換星移之時，平時鬱積於心的這種真情便往往會情不自禁地被勾引出來。兩行清淚、數句新詩，便是他鄉遊子所賴以寄託鄉情的常見方式了。
　　「楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯」。詩的開頭兩句是對暮春景色的生動寫照。楊柳成陰，乍晴乍雨，殘花落盡流鶯亂飛。這是江南暮春的典型風景。詩人對事物的觀察極爲深細。兩句詩讀來琅琅上口，似乎詩人只是信口吟來，隨意鋪陳。但稍加體味，我們便能領略出作者傑出的匠心。如「楊柳陰陰」:凡寫春景者多言及柳，因爲它是春風爲大地抹上的第一筆新綠。這裏重要的不是詩人言及「楊柳」，而是他對楊柳的精細觀察。詩人們描寫楊柳的情態，或言「嫩於金色軟於絲」(白居易《楊柳枝詞》)，或言「綠柳才黃半未勻」(楊巨源《城東早春》)。本詩作者則僅綴以「陰陰」二字，便覺異於凡俗。試想，柳眼盡舒，綠陰匝地，這意味着春天的足音已經漸遠，怎不令離人腸斷，遊子沾襟呢?再如「細雨晴」:細雨連綿，陰晴無定，也是對江南暮春景色的概括描繪，非熟悉生活並善於概括提煉者不能爲此。
　　如果說第一句是寫「綠肥」。那麼第二句詩便是寫「紅瘦」了。「殘花落盡」，流鶯嬌啼。不是說流鶯曾被花兒遮掩，等花落後才露身姿，而是說花落之後，節候趨暖，鳥兒們開始頻繁活動，枝頭可以經常見到它們的影子了。表面上看來這是單純地寫景物變化，而實際上卻包含着深重的「光陰易逝」的感慨。盛極一時的繁花已經殘敗凋零，鳥兒們又開始了一個新的繁殖、哺育季節。自然界的一切，都在按自己的正常軌道發展，唯獨詩人還離鄉背井，過着動盪無定的生活，思鄉之情油然而生。
　　第三、四兩句用奇妙的想象，將這種強烈的鄉思形象化、具體化了。「春風一夜吹鄉夢，夢逐春風到洛城」。思鄉情切，夢繞魂牽。然而「夢」是極其玄虛的境界，難以捉摸。詩人卻想象這「鄉夢」可以如楊花柳絮一般地被春風吹送，一直吹到故鄉洛陽城(詩人家鄉緱氏在洛陽附近)。這兩句詩造語新奇，瀟灑流暢，含蓄而巧妙地將詩人的鄉戀表達得淋漓盡致。實際情況當然不是「鄉夢」被春風吹來吹去，而是春景引起了鄉思，鄉思凝聚爲鄉夢，鄉夢中看到了故鄉洛城。然而作者妙筆生花，匠心獨運，使得這極普通的鄉情鄉夢，平添出無盡的情趣。鄉愁應當是苦澀的，但在詩人的筆下，這苦澀中似乎又隱隱透出一段韻味、孕育着一種希望，給人以一種慰藉。作者之所以樂於借詩的形式來寄託強烈的鄉思，所追求的大約就是這樣一種藝術力量吧。