減字浣溪沙（十五之七）
閒把琵琶舊譜尋。四絃聲怨卻沈吟。燕飛人靜畫堂深。
欹枕有時成雨夢，隔簾無處說春心。一從燈夜到如今。
欹枕有時成雨夢，隔簾無處說春心。一從燈夜到如今。
賞析
此詞是閨怨詞中的佳作。詞中前五句一句一意境，塑造出鮮明的藝術形象，表達出極纏綿悱惻的情感。末句一筆叫醒，使全篇實處皆虛，陡入勝境，加強了全詞情感的力度和深度。《白雨齋詞話》評此詞結句雲：「妙處全結句，開後人無數章法。
上片起首一句用韋莊《謁金門》詞「閒抱琵琶尋舊曲」句。「把」、「抱」同義。「譜」，這裏也指曲。「曲」而書之於紙爲「譜」，「譜」而付諸管絃爲「曲」。「尋」爲「重溫」之義。全句寫一位少女百無聊賴，隨意抱持琵琶重彈舊曲。次句「四絃聲怨卻沉吟」承上，言琵琶的四根弦上發出悽怨的音響，一似人深思時的微吟詠歎。「卻」字與「舊」字是詞眼所，「卻」字見出琵琶聲之「怨」、之「沉吟」，恰與彈曲者的主觀意願相反：本欲解悶，適增其愁。
可見，上句所謂「舊譜」，並非單指過時的曲子，而是指往日與戀人聚會時曾經彈奏過的樂調。那時候兩情歡悅，因此琴聲歡快，此時兩情隔絕，雖撫弦更彈舊曲，企望用美好的回憶來自我安慰，但無論如何也奏不出舊日的愉悅之音了。第三句「燕飛人靜畫堂深」，語意層而進。少女幽居閨中，孤寂無偶，只有梁燕作伴。燕子似乎不忍心聽到這哀怨的琴聲，飛走了；少女本人也不能終曲，放下了撥子。一個「靜」字，一個「深」字寫出了閨中又恢復了先前那種死一般的靜止，意境深邃。
過片兩句爲對比。上聯寫少女斜靠着枕頭，有時像宋玉《高唐賦》裏那位「旦爲朝雲，暮爲行雨，朝朝暮暮，陽臺之下」的巫山神女一樣，夢中飛到情人身邊，重渲染情之烈；下聯寫一道門簾，就象沉重的棺蓋，使閨中人與世隔絕，無處訴說她的懷春相思之心，重點出現況之苦。
歇拍寫「燈夜」即正月十五元宵節夜前後幾天城市處處張燈結綵，通宵達旦供人玩賞，平日藏深閨人未識的姑娘們，難得這樣的好機會，可獲准外出嬉遊。此篇所寫的少女，最後一次見到戀人，就元夜。從那之後，魂牽夢繞，卻至此時未唔。此句七個字用數字寫時間，把前此的種種情感反覆並深化了。大有點石成金之妙。陳廷焯即以此爲例，評曰「妙處全結句，開後人無數章法」（《白雨齋詞活》）。
上片起首一句用韋莊《謁金門》詞「閒抱琵琶尋舊曲」句。「把」、「抱」同義。「譜」，這裏也指曲。「曲」而書之於紙爲「譜」，「譜」而付諸管絃爲「曲」。「尋」爲「重溫」之義。全句寫一位少女百無聊賴，隨意抱持琵琶重彈舊曲。次句「四絃聲怨卻沉吟」承上，言琵琶的四根弦上發出悽怨的音響，一似人深思時的微吟詠歎。「卻」字與「舊」字是詞眼所，「卻」字見出琵琶聲之「怨」、之「沉吟」，恰與彈曲者的主觀意願相反：本欲解悶，適增其愁。
可見，上句所謂「舊譜」，並非單指過時的曲子，而是指往日與戀人聚會時曾經彈奏過的樂調。那時候兩情歡悅，因此琴聲歡快，此時兩情隔絕，雖撫弦更彈舊曲，企望用美好的回憶來自我安慰，但無論如何也奏不出舊日的愉悅之音了。第三句「燕飛人靜畫堂深」，語意層而進。少女幽居閨中，孤寂無偶，只有梁燕作伴。燕子似乎不忍心聽到這哀怨的琴聲，飛走了；少女本人也不能終曲，放下了撥子。一個「靜」字，一個「深」字寫出了閨中又恢復了先前那種死一般的靜止，意境深邃。
過片兩句爲對比。上聯寫少女斜靠着枕頭，有時像宋玉《高唐賦》裏那位「旦爲朝雲，暮爲行雨，朝朝暮暮，陽臺之下」的巫山神女一樣，夢中飛到情人身邊，重渲染情之烈；下聯寫一道門簾，就象沉重的棺蓋，使閨中人與世隔絕，無處訴說她的懷春相思之心，重點出現況之苦。
歇拍寫「燈夜」即正月十五元宵節夜前後幾天城市處處張燈結綵，通宵達旦供人玩賞，平日藏深閨人未識的姑娘們，難得這樣的好機會，可獲准外出嬉遊。此篇所寫的少女，最後一次見到戀人，就元夜。從那之後，魂牽夢繞，卻至此時未唔。此句七個字用數字寫時間，把前此的種種情感反覆並深化了。大有點石成金之妙。陳廷焯即以此爲例，評曰「妙處全結句，開後人無數章法」（《白雨齋詞活》）。