漢宮春·梅

　　水邊的梅花是多麼瀟灑，在竹梢稀疏的地方。橫斜着挺出三兩枝。春風也不知道愛惜，任憑雪壓霜欺。燕子無情無意，只因怕冷，輕易地失去她開花的日期。惟有南歸的鴻雁，年年南飛時能看見她的芳姿。
　　清淺的小溪，如一條白白的絲練，請問那些華麗的堂宇，又如何能趕得上這茅屋疏籬？最令人傷心的是，自從知己朋友離去之後，便很少有吟唱梅花的清絕的歌詩。只有微雲輕輕飄浮，淡淡的月光隱約迷離。面對此景此情，我的孤高芳潔又都是爲了誰？但那高潔的江梅，依舊倚風自笑，並未減淡她的清香，因爲風流高逸是自身的品質，本來就不在乎別知與不知。

　　漢宮春：張先此調詠梅，有「透新春消息」，「漢家宮額塗黃」句，調名來於此。
　　東君：又名東皇、東帝，傳說中的司春之神。春於方位屬東，故名。
　　塞雁：邊塞之雁。雁是候鳥，秋季南來，春季北去。
　　玉堂：指豪家的宅第。何似：哪裏比得上。
　　分付他誰：即向誰訴說。
　　風流：高尚的品格和氣節。

　　詞雖長調，其寄意卻單純，只就梅之品性孤高與環境冷落兩方面反覆寫來，其情自深。
　　首句「瀟灑」二字狀梅晶的清高，概盡全篇。「江梅」可見是野梅。又以修竹陪襯寫出。蓋竹之爲物有虛心、有勁節，與梅一向被稱爲歲寒之友。「向竹梢稀處，橫兩三枝」，極寫梅孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢寫梅之不得於春神，更爲有力：「東君也不愛惜，雪壓風欺。」梅花是凌寒而開，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無緣，連候燕也似乎叫伯春寒、輕失花期」。因燕子在仲春社日歸來，其時梅的花時已過，故云。一言「東君也不愛惜」、再言燕子「無情」，是雙倍的遺憾。「惟是有」一轉，說畢竟還有「南來歸雁，年年長見開時」，其詞若自慰，其實無非憾意，從叫唯是有」的限制語中不難會出。同一意念，妙在說來富於變化。同時，這幾句詞筆揮灑而思路活潑，蓋「燕雁與梅不相關，而挽入，故見筆力」（《獨醒雜誌》卷四）。
　　林逋詠梅名句雲：「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。」（《山園小梅》）下片則化用以寫在野的「江梅」的風流與冷落。唐人詠梅濤雲：「白玉堂前一樹梅，今朝忽見數花開。兒家門戶重重閉，春色因何入得來。」（薛維翰《春女怨》）這是「玉堂」所本。過變三句言「清淺小溪如練」，梅枝疏影橫斜，自成風景，雖在村野（「茅舍疏籬」），似勝於白玉堂前。以問句提唱，緊接又一嘆：「傷心故人去後，冷落新詩。」「故人」即指林逋，此渭「梅妻鶴子」的詩人逝後，梅就失去了知音，「疏影橫斜」之詩竟成絕響。即有「微雲淡月」、暗香浮動，沒有人賞。（「分付他誰？」）不過「孤芳」自賞而已。仍以問意提唱，啓發末二句，言孤芳自賞就孤芳自賞罷：「清香未減，風流不在人知。」這裏「空自倚」三字回應篇首，暗用杜甫「天寒翠袖薄，日暮倚修竹」（《佳人》）句意，將梅擬人化，意味自深。
　　此詞風格疏淡雋永。原因是多方面的，首先是詞中梅的形象給人以清高拔俗的感覺。爲了塑造這樣一個形象，作者選擇了「瀟灑」、「稀」、「清淺」、「冷落」、「微」、 「淡」等一系列色淡神寒的字詞，刻畫梅與周圍環境，儼如—幅水墨畫，其勾勒梅花骨格精神尤高。與此相應，全詞句格也疏緩紆徐，往往幾句（通常是一韻）才一意，結構上也沒有大的起落，這就造成一種清疏淡永之致，毫無急促寒窘之態了。
　　此詞在寫作上其妙處有二：一是化用林逋等前人詩不着痕跡，如鹽人水中，品嚐自知。一是摹形寫神，神形兼備，深得詠物詩之三昧。《苕溪漁隱叢話》、《獨醒雜誌》等書載：作者以此詞獻蔡攸、攸又呈其父蔡京，京頗喜愛，遂授衝之大晟府丞。作者以此詞幹謁，品格不能算高，然措辭委婉含蓄，略無窮餓酸辛之態。