愁倚闌·春猶淺

　　詞的下片首兩句，轉入對室內景物的鋪排，與上片室外一派春光相對應。窗外楊柳杏花交相輝映，窗內明暖如烘霞，給人以春暖融融，陽光明媚之感。而小屏上「水遠山斜」的圖畫，亦與安謐的春景相應。
　　「小屏」一句，語小而不纖，反能以小見大，得尺幅千里之勢，「水遠山斜」，正好彌補了整個畫面上缺少山水的不足。這正是小屏畫圖安排的絕妙處。此詞一句一景寫到這裏，一幅色彩、意境、情調極爲和諧的風景畫就鋪排妥當了。作者以清麗婉雅的筆觸，在這極有限的字句裏，創造了一種令人神往的境界，然後才畫龍點睛，正面點出那位酒後春睡的「他」。「莫驚他」三字，下得靜悄悄，喜盈盈，與全詞的氣氛、情調極貼切，語雖平常，卻堪稱神來之筆。
　　全詞寫景由遠及近，鋪排而下，步步烘托，曲終見意，既層次分明，又用筆省淨。細味深參，全詞無一處不和諧，無一處不舒適，無一處不寧靜。顯然，詞人在對景物的描繪中，滲透了他對生活的理想與願望，也充分體現了詞人對由景生情寫作手法達到了爐火純青的地步。就一般常例來看，藝術上的渲染、鋪排，往往會導致語言上的雕琢、繁縟。但是這首小詞卻清新平易，絕無刀斧痕。語言平淡，是程垓詞的一個明顯特點，讀他的《書舟詞》，幾乎首首明白如話，這種語言風格並非輕易得之。況蕙風論詞，曾引了宋人葛立方《韻語陽秋》論詩的一段話：「陶潛、謝朓詩皆平淡有思致。……大抵欲造平淡，當自組麗中來；落其華芬，然後可造平淡之境。如此，則陶、謝不足進矣。梅聖俞贈杜挺之詩有『作詩無古今，欲造平淡難』之句。李白雲：『清水出芙容，天然去雕飾。平淡而到天然，則甚善矣。』況氏然後說：『此論精微，可通於詞。』欲造平淡，當自組麗中來，即倚聲家言自然從追琢中出也。」（《蕙風詞話續編》卷一）程垓這首小小的《愁倚闌》，以平淡的語言精心寫景，巧藏情致，具見巧奪天工，終得自然之美，足以爲況氏的詞論作一佳證。