石州慢·寒水依痕

　　寒水緩緩消退，岸邊留下一線沙痕。春意漸漸回臨，空闊的沙洲煙靄紛紛。晴日朗照，溪邊的新梅香氣氤氳。數枝梅花爭相吐蕊，裝點新春。我獨在天涯滿腔怨恨，試想我現在是何等的悲愴傷神？長亭門外，羣山重疊，望不斷的遠山遙岑，正是令人憂愁的節令時分。
　　遙想深閨中的你，一定也是思緒紛紜。畫樓的層門緊閉，春風暗暗使你的容顏瘦損。我真是對不起你啊，讓你獨守空閨冷衾。辜負了多少尊前花月的美景，浪費了大好青春。你可知道，我也是歸心似箭，恨不得一步跨進閨門。更有多少酸甜苦辣，留着回去向你訴說詳盡。可等到我們再度相逢，恐怕又要過一年光陰。

　　肌雪：指人的皮膚潔白如雪。
　　「寒水」句：杜甫《冬深》詩「花葉惟天意，江溪共石根。早露隨類影，寒水各依痕。」此處化用其決心書。
　　「春意」二句：杜甫《閬水歌》：「更復春從沙際歸。」
　　孤負：同辜負。枕前雲雨：此處指夫婦歡合。即宋玉《高唐賦序》中的「旦爲朝雲，暮爲行雨」，借指男女相愛。

　　此詞是作者晚年離鄉思歸之作。在冬去春來，大地復甦的景象中，作者觸景生情，在詞中表達了自己內心深沉的思鄉之念。
　　「寒水依痕」之句，點出了初春的時節，但這是運用杜甫的成句。杜甫《冬深》：「花葉惟天意，江溪共石根，早霞隨類影，寒水各依痕」。後二句採用杜甫《閬水歌》「正憐日破浪花出，更復春從沙際歸」詩意。這裏融詩景於詞境，別有一番氣象，而一「漸」字，更爲初春即將解凍的溪水增添一股新的活力。詞人從迷茫開闊的景象中，感受到蓬勃生機和溫暖的春意。「溪梅」二句用特寫手法刻畫報春的信息——梅花的開放。和煦的陽光照耀着一切，溪邊梅樹疏落的枝條上綻露出朵朵花苞，散發出誘人的清香，使人感到無限美好。這是冬去春來的美好象徵，也是展望一年的最好季節，然而這並不能引起詞人心靈的歡悅，相反卻萌生出離愁與苦恨。
　　「天涯」以下數句，由寫景轉入抒情。「舊恨」二字，揭示出詞人鬱積在心中的無限的離愁別恨。「消魂」是用江淹《別賦》的詩句：「黯然消魂者，唯別而已矣！」這裏用設問的句式領起下文。「長亭」以下三句，進一層敘寫消魂的景色。在那長亭門外，詞人舉目望去，映入眼簾的只是望不盡頭的重重疊疊的青山。連綿起伏的山巒，猶如心中無窮的愁緒，正是「吳山點點愁」，春日的景象，成了犯愁的時節。
　　下片換頭「情切」二字，承上轉下。詞人宕開筆力，由景物描寫轉而回憶昔日夫婦之情。而此時雖然離別遠行，但綿綿情思卻是割會不斷的。「畫樓」以下三句，虛景實寫，設想閨人獨居深樓，日夜思念丈夫，久盼不歸，漸漸地形體消瘦下去。緊接着「枕前雲雨」，借用典故暗射夫婦情意。宋玉《高唐賦》序中說，楚王夢中與神女相會高唐，神女自謂：「旦爲朝雲，暮爲行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。」後指男女歡合。這與下句「尊前花月」，都是寫夫婦間共同的甜蜜生活。
　　但因爲離別在外，枕邊之歡，尊前之樂，都可想而不可及。詞人內心所殷切盼望的，是回來與親人相見，訴說在外邊思家時心底的無限淒涼孤獨的情味。「心期切處」三句所寫，是自己的離愁，與上「畫樓」三句寫家裏人的別恨形成對照。彼此愁思的產生，同是由於「孤負」兩句所說的事實而引起。這樣寫雖是分寫雙方，實際上卻渾然一體，詞筆前後迴環呼應，十分來嚴謹細緻。歇拍「到得再相逢，恰經年離別」緊承上句「歸時」。言到等歸來重見，已是「離別經年」了。言下對於此別，抱憾甚深，重逢之喜，猶似不能互相牴觸。寫別恨如此強調，宋詞中亦少見，並非無故。
　　這首詞作由景入情，脈絡分明，從表象上看，似乎僅僅抒寫夫婦間離愁別恨，但詞中運用比興寄託，確實寓寄着更深一層的思想感情。《蓼園詞選》中說：「仲宗於紹興中，坐送克銓及李綱詞除名。起三句是望天意之回。『寒枝競發』，是望謫者複用也。『天涯舊恨』至『時節』是目斷中原又恐不明也。『想見東風消肌雪』，是遠念同心者應亦瘦損也。『負枕前雲雨』，是借夫婦以喻朋友也。因送友而除名，不得已而託于思家，意亦苦矣。」自常州詞派強調藉詞有所寄託以來，後世評詞者往往求其有無寄託。從張元幹後期遭受壓抑不平的情況來看，在南宋朝廷屈辱求和。權奸當道而主戰有罪的險惡的社會環境裏，他的內心有着難以明言的苦衷，故詞中「借物言志」，寄意夫妻之情，黃蓼園所云並非純爲主觀臆斷，但如此分解，恐怕就難免有穿鑿附會之嫌了。