人月圓·春日湖上

　　小樓還被門前青山阻礙了去路，因爲青山隔斷了視線，不能看到遙遠的楚天。
　　昨天晚上做了一個夢，夢到那人如玉般，不知道在何處吹着簫。
　　門前朝朝暮暮與我相對的，只有毫無情意的秋月和按約而至的春潮。
　　心事憂愁不定，似飛花一般，雙眉緊鎖不展，恰如殘柳。

　　人月圓：曲牌名。此詞調始於王詵，因其詞中「人月圓時」句，取以爲名。《中原音韻》入「黃鐘宮」。曲者，小令用。有幺篇換頭，須連用。
　　礙：遮擋。楚天：長江中下游一帶的天空。
　　有信春潮：潮水有漲有落，其去來都有定時，稱爲「信潮」。
　　飛花：飄飛的落花。

　　「小樓」兩句，寫從小樓遠望。西湖到處是青山，故作者在樓上遠望時，被層疊的青山隔斷了視線，不能望見遙遠的「楚天」。這兩句，情調有點惆悵，不但通過意象來表現，而且通過一個「還」字強調出來。「還」字有「又」和「仍」的意思，就是說，本來想眺望遠方，不料又被青山妨礙了，不能達到目的；這就顯出了懊惱之意。曲文一開頭就籠罩了一層低沉不快的情緒緒，從而爲下面只體的敘述抒情定下了基調。
　　「昨宵入夢」三句爲敘事，是說那位如花似玉的美人，昨天晚上進入到自己的夢境中來了，但她現在卻不知在什麼地方。這裏借用杜牧《寄揚州韓綽判官》詩，展現了一個美麗而又惆悵的夢境。說它美麗，是因爲美人入夢，必有許多旖旎溫馨，說它惆悵，是因爲醒後相憶，不知她身在何處。這種別後酌「分明又向華胥見」（姜夔《踏莎行》），是曾令許多文人才士難堪的，張可久自不能例外。如果回過頭來看，就會對開頭兩句有更深一層的瞭解。原來，所謂「遙斷楚天遐」，實寓兩地分離，同「那人」的關係被隔斷之意；而「青山」之礙，就可能包括人事的因素了。作者借景抒情的技巧，於此可見。
　　「門前朝暮」三句，沿着前篇的情感之流繼續發展，敘述那段時間的生活：朝朝暮暮同自己相對的，只有「秋月」與「春潮」而已，非常寂寞，無聊。然而還不止此，「秋月」而曰「無倩」『，「春潮」而曰「有信」，這就增加了數倍的感傷色彩。蘇軾《水調歌頭·中秋》詞，有句雲：「轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事偏向別時圓。」埋怨秋月的無情，這裏的「無情秋月」，即用其意。唐代李益《江南曲》有「嫁與瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。」埋怨潮來有信，人歸無期，這裏的「有信春潮」亦用其意。因此，這三句在敘事寫景中蘊含的感情色彩是濃厚的。
　　「看看憔悴」二句，結合暮春景物特徵，借「飛花」與「殘柳」，喻心緒的惆悵，形容的憔悴，「飛花」無定著，像心境的搖曳不定，「殘柳」有虧缺，像雙眉的皺損敗殘，這說明作者很善於形容。
　　這首曲，借暮春景物以抒發懷人的愁思，重在抒情而不是寫景，而在情感的表達上又顯得形象而含蓄，體現了張可久散曲典雅蘊藉的風格。