溪上遇雨二首

　　環曲的池塘水面，雨水像在抽絲一般密織，野禽因爲雨勢太大無法起飛，魚兒卻驚得在水面飛躍起來。
　　耕種的人和垂釣者都來不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多麼期待這麼一場酣暢淋漓的大雨啊。
　　我坐看天空中濃密的烏雲含着雨水噴灑在前方的山巒上，而這裏卻依然陽光燦爛。
　　忽然滾滾的烏雲挾帶着驟雨，已瀉到了我的頭上！不過我卻意外地發現：前方青翠的山峯上，還映照着一抹夕陽的餘暉！

　　回塘：回曲的水池。 南朝梁簡文帝《入漵浦詩》：「泛水入回塘，空枝度日光。」唐杜甫《茅屋爲秋風所破歌》：「牀頭屋漏無乾處，雨腳如麻未斷絕。」繰（sāo）絲：即繅絲，煮繭抽絲。唐李白《荊州歌》：「荊州麥熟繭成蛾，繰絲憶君頭緒多。」
　　沈魚：即沉魚，潛藏水底的魚。《大戴禮記·勸學》：「昔者，瓠巴鼓瑟而沉魚出聽；伯牙鼓琴而六馬仰秣。」
　　耕蓑：農夫的蓑衣。未暇：謂沒有時間顧及。漢張衡《東京賦》：「因秦宮室，據其府庫，作洛之制，我則未暇。」
　　淋漓：沾溼或流滴貌。南朝梁範縝《擬〈招隱士〉》：「岌峨兮傾欹，飛泉兮激沫，散漫兮淋漓。」
　　坐看：猶行看，旋見。形容時間短暫。唐李白《古風》之二六：「坐看飛霜滿，凋此紅芳年。」銜：攜帶着。
　　晚照：夕陽的餘暉。南朝宋武帝《七夕》詩之一：「白日傾晚照，弦月升初光。

　　唐詩中寫景通常不離抒情，而且多爲抒情而設。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄託。而這首寫景詩不同於一般唐詩。它是詠夏天的暴雨，既不能從中覓得何種寓意，又不能視爲作者心境的寫照。因爲他實在是爲寫雨而寫雨。從一種自然現象的觀察玩味中發現某種奇特情致，乃是宋人在詩歌「小結裹」方面的許多發明之一，南宋楊誠齋（萬裏）最擅此。而《溪上遇雨二首》就是早於誠齋二三百年的「誠齋體」。
　　再從詩的藝術手法看，它既不符合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現手法，也無通常寫景虛實相生較簡煉筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。
　　夏雨的特點是來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住，表現於筆下。急雨纔在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來極快。以「坐看」從容起，而用「忽驚」、「卻是」作跌宕轉折，寫出夏雨的疾速。而一「銜」一「噴」，不但把黑雲擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫雲曰「黑」，寫雨曰「猛」，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由於雨腳轉移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩人還通過「遇雨」者表情的變化，先是「坐看」，繼而「忽驚」，側面烘托出夏雨的瞬息變化難以預料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
　　就情景的近似而論，它更易使人聯想到蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：「黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。」比較一下倒能見出此詩結構上的一個特點。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態極妍，但它是隻就一處（「望湖樓」外）落墨，寫出景色在不同時間裏的變化。而此詩則從兩處（「前山」與「溪上」）着眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。如就詩的情韻而言，蘇詩較勝；如論結構的新奇，此詩則不宜多讓。
　　可見，詩分唐宋是大體的區分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風調類唐人者數十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾嚮往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎爲繼，從選材到手法便開始有所標新立異了。這個唐宋詩交替的消息，從崔道融《溪上遇雨二首》詩中是略可窺到一些的。