數日

　　連日秋風，吹着我支離病骨；把滿樹的黃葉搖下，飄灑在庭院的每個角落。
　　稀疏的樹林，剛讓人能透過它眺望遠方的羣山；不作美的白雲，飄過來又把山頂的一半遮沒。

　　病夫，病人，詩人自指。
　　庭蕪，荒蕪的庭院。
　　林疏，葉子落了，樹林變得稀疏。

　　此詩風格頗類「誠齋體」。寫秋風毫無蕭瑟肅殺之氣，詩意活潑跳脫。屈原的「嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下」（《九歌·湘夫人》），寫秋風優柔，而杜甫的「無邊落木蕭蕭下」（《登高》）則氣勢磅礴，宋玉「悲哉秋之爲氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰」（《九辯》），乃因心有所梗而發爲悲秋之嘆，趙師秀這首詩寫秋風不落窠臼，屬「胸次玲瓏」之作。
　　這首詩前兩句寫秋風一起，自己的病體受到打擊，不堪承受，眼前庭院裏紛紛飄下了黃葉。這兩句一寫人，一寫樹葉，看上去是分寫，各有所主，實質上是用秋風作爲共同媒體，在感情上物我相通。人被秋風吹得難受，樹被秋風吹得枯黃，樹尚不能抵擋風寒，何況是人，且又在病中。於是兩句又合成了一句。「永嘉四靈」就是如此善於捕捉情景的共同點，通過微妙的系屬加以聯貫，創造出所需要的氛圍來。同時，以「欺病夫」三字對自然進行調侃戲謔，這種圓熟，也是四靈詩派的特色，所以陳衍《宋詩精華錄》認爲接近楊萬里。
　　三、四是名句，充滿理趣。庭前黃葉飄墜，門外的樹林便也脫盡綠葉，透過稀疏的林木，剛能看到遠山，然而又飄來白雲，山被遮住了一半。趙師秀詩善於煉字，每被評論家所激賞，這兒的「放」與「遮」二字就很見功力。用了這二個動詞，自然景觀一下子活了起來，變成了主動的有感情的物體。開門望山，本是詩人的情趣，但平日密林遮擋，無法直見遠山，如今樹林採取合作態度，落盡了樹葉，宛如把關禁的遠山放出，呈現眼前，偏偏白雲又來爲難，把平常放在外面、任人觀賞的秀麗山峯遮蓋住一半，不給人看。於是，詩人不禁感嘆，山林是否也有它的思想，不肯讓人們過分愜意，特地留下一分遺憾，使人增加幾分想象。
　　這首絕句的第一個特色是講究煉字，頗見作者的功力。煉得妙的有二個字，一是「欺」字，不但賦予秋風以人的靈性，且富有諧趣。秋風居然也欺負起生病的詩人來，這種用自我調侃的筆調寫出來的詩句，非常詼諧、幽默、風趣。二是「放」字，「無邊落木蕭蕭下」，本令人感到非常淒涼悲愴，何況它又灑滿了荒蕪的庭院，可是詩人卻從中看到了另一面，葉落林疏，遠山頓現，不禁給人以驚喜。「林」彷彿像人一樣，似乎是拉開用葉子做的帷幕，「放」出遠山，既富詩情，又富畫意。
　　這首絕句的第二個特色是富有繪畫的構圖美，構圖是指景物的佈局和取捨。詩人從全局着眼，大處落墨，繪出景物的全貌，突出它延綿不斷的走向和無邊無際的廣度，這樣就把遠山的總體佈局展現在面前，感到是在觀賞一幅巨畫。而「雲遮一半」的取捨，實際上是用雲來點染畫面，更突出地反映出這首詩是用畫家的眼光和筆法來體現構圖美。
　　整詩雖然格局不大，但詩人善於欣賞景物，縱深地領略自然界的情趣，用語又十分精到，所以在以絕句出名的宋代，仍爲衆口交譽的好詩。