感皇恩·寒食不多時

　　這首詞是寫暮春時候少婦的生活與心情的。首先點明詞中女主人公所處的時節是暮春。所處的環境是有重簾的小院。寒食過後不久，街頭巷尾已開始叫賣牡丹，顯示出暮春特點。春天最活躍的燕子飛來飛去。只是由於重重簾幕的障礙，纔沒有飛入小院深處，「朱簾隔燕」（晏殊《踏莎行》）正是這少婦心境悠閒，觀察細緻所得的景象。這裏還沒有寫出這女子的感受，直到「昨宵風雨，只有一分春在」，才從側面流露出她的心情。「夜來風雨聲，花落知多少？」（孟浩然《春曉》），昨夜的風雨使「小徑紅稀」（晏殊《踏莎行》）。花是春的象徵。風雨無情，將花摧殘殆盡，所剩無幾。少婦不能不觸目驚心，驚呼「只有一分春在。」九分春色都被雨打風吹去，她怎能不爲之惋惜呢！「惜春常怕花開早，更何況落紅無數。」（辛棄疾《摸魚兒》）但這位女主人公惜春而不傷春，更不怨春，而是「今朝猶自得，陰晴快。」她的情緒沒有因暮春時節風雨春殘、羣芳紛謝的冷落氛圍所感染，而是陰也快，睛也快。上片末二句是全詞情調轉向愁苦還是轉向樂觀的分水嶺。
　　下片寫少婦睡起梳妝的舉止動態。熟睡起來，昨夜的酒醉還未全解。兩頰還微帶着昨宵中酒的紅暈。昨夜微醉的倦意也還沒有完全消除。倦態嬌姿，惹人憐愛。正是由於少婦宿酲未解，四肢酥軟，嬌慵無力，懶於下牀打水盥洗，才「不惜羅襟搵眉黛，」順手扯過羅衣擦去昨夜畫眉的殘餘翠黛。作者描摹少婦的心理、動態，十分細膩、逼真。直到太陽漸漸升高，她的宿酲漸解，倦態漸消，慢慢恢復了平時的活力，這才梳妝打扮，淡掃娥眉，薄施粉黛，「看着花陰移改」，顧盼自憐。這起牀梳洗過程，也是溫庭筠《菩薩蠻》詞中少婦「懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲」的另一種表現手法，但都是從女子梳妝的過程、動態來刻畫她的神態和心境的，「花陰移改」是日高的補寫。太陽漸漸升高，花景漸漸縮短，說明這少婦從睡起到起牀，到梳冼完畢，到她有閒暇來看「花陰移改」，時間是相當長久的。因爲用了「日高」、「花陰移改」這樣的具體形象來描寫，所以時間長久就不覺得抽象了
　　歇拍，「笑摘雙杏子，連枝戴。」杏子成雙，暗示詞中女主人公內心盼望自己也能成雙成對的微妙心理活動。「笑摘」說明她心情樂觀、開朗。雖然作者當時是暫時獨居，但她相信不久她可以和杏子一樣成雙成對，杏子成了她美好的願望、未來幸福的象徵物，神餘言外，趣味雋永。一個「笑」字十分傳神地表現她充滿信心，充滿希望。
　　這首詞中的女主人公是獨居閨中的，時間又值暮春，一般寫法總是圍繞「閨怨」、「春女多思」作文章，寫女主人公見落花而流淚，看雙燕而傷心；嘆青春將逝，感獨處無歡，愁苦憂思，情懷悽惻。而這首詞卻能不落窠臼，儘管寫的也是暮春獨居的女子，作者卻塑造了一個樂觀、自信、充滿希望的女子形象，具有鮮明的、獨特的個性，這是這首詞的一個重要的特點。