送沈記室夜別

　　秋水漾桂香，晚風多清朗，楚山清幽幽，曉雲映晨光。
　　託蕭瑟秋風寄去異地的鄉愁，在千里之外共對皎潔的月亮。
　　枝頭淒冷怎能共折蘭菊？猿啼哀號孤旅哪堪悲涼。
　　手撫松蘿你當念我曾相依伴，採擷桂花我正思君文才無雙。

　　沈記室：指沈約，沈約曾在郢府（今湖北武漢附近）任記室參軍，故成沈記室。
　　桂水：源出湖南藍山縣南，向東北流入湘江。澄：澄清。夜氛：夜氣。
　　楚山：泛指湖南一帶楚地的山巒。此句說楚山上空朝雲清淡。
　　兩鄉：各處異鄉。一指範雲所在，一指沈約的去處。
　　千里分：在千里之外的異鄉分別。這兩句說在秋風蕭瑟、秋月高照的時候，知心的朋友將在千里之外的異鄉分別，面對秋風秋月，倍感離別的惆悵。
　　寒枝：秋夜中的樹枝。寧：哪能。寒枝不能共採，喻兩人即將分別。
　　霜猿：霜天的猿啼聲。此句言霜天的啼猿遠行者將要獨自聽到。
　　捫蘿：撫蘿。蘿即松蘿。這句設想分手後沈約在遠方正撫蘿思念自己。
　　折桂：折取桂枝。方：正。此句用折桂寄託自己對沈約的思念。

　　範雲十幾歲時，其父範抗在郢府（今湖北武漢附近）任職，範雲隨侍其側，年長其十歲的沈約也在郢府爲記室參軍，一見如故，遂相友好。八年以後，沈約轉至荊州（今湖北江陵附近）爲徵西記室參軍，兩人分別。這首詩當作於此時，詩題中的沈記室即沈約。史稱範雲八歲賦詩屬文，「操筆便就」，「下筆輒成」（《梁書·範雲傳》），這首詩就是他早期的代表作之一。
　　詩的開頭便以極平穩的筆調勾畫出送別時靜謐、安詳的環境。「桂水」並非特指某一條水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九懷》中有「桂水兮潺湲」句，王逸注云：「芳流衍溢，週四境也。」後人遂常用之，如陸雲《喜霽賦》中「戢流波於桂水兮，起芳塵於沉泥。」江淹《雜體三十首》中亦有「且泛桂水潮」、「桂水日千里」等句，均非實指。範詩中用這一詞渲染了送別場面的溫馨。送別詩，可以寫送別時的情景、場面，以及當時人的心理活動，但範雲只是用一句詩輕輕帶過，遂轉入天明登程的想象之中。郢州與荊州，古時均屬楚地，故用「楚山」代之。啓程的情景是晴空萬裏，天朗氣清。這畢竟是少年人所寫的詩，所以，他筆下的離別不是悽慘悲切，而是有一股清新流麗之氣貫穿於內，顯得輕盈灑脫。沈約《別範安成》詩中雲：「生平少年日，分手易前期。」正是這種精神的寫照。不過，中國人重視朋友（爲五倫之一），重視友情，朋友的離別，總難免有些許的哀愁。「悲莫悲兮生離別，樂莫樂兮心相知。」故而下句以「秋風兩鄉怨」分寫兩地相思之怨愁，而以「秋月千里分」合寫二人心靈之相通。謝莊《月賦》雲：「美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。」所寫的正是地有千里之隔，明月人可共見之情。以上四句，前二句偏寫景，後二句偏寫情，所以轉下去便偏寫事。「寒枝寧共採」是對二人過去共同生活的回憶，「霜猿行獨聞」則是對別後獨自旅程寂寥的想象。詩中雖然沒有正面寫送別，但無論是偏於寫景、寫情或寫事，都暗涉了離別。然而離別只是形體上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。結束兩句以極其肯定的語氣寫道：「捫蘿正意我，折桂方思君。」「意」通「憶」。「捫蘿」、「折桂」由上句「寒枝」引發而來，同時又暗與起句的「桂水」「楚山」相呼應。
　　這裏牽涉到一句詩的異文。「捫蘿正意我」中「正意」二字，一作「忽遺」，一作「勿遺」。「忽遺我」意思是：忽將我遺忘。前者似不符合沈約與範雲間的感情，且與全詩情緒不一，後者表示的是一種希冀之情，雖然可通，但不如「正意我」所表達出的心心相印之情。另外，從範雲詩的整體風格來看，也以「正意我」於文爲勝。範詩的結句尤喜以彼我、今昔對寫。如「迨君當歌日，及我傾樽時。」（《當對酒》）「爾拂後車塵，我事東皋粟。」（《餞謝文學離夜》）「待爾金閨北，予藝青門東。」（《答何秀才》）「海上昔自重，江上今如斯。」（《登三山》）「昔去雪如花，今來花似雪。」（《別詩》）等等。而在這首詩中，也只有作「捫蘿正意我」，纔可與「折桂方思君」相對得最爲工穩，也最能體現範雲詩歌句法、結構的特色。
　　此詩在寫法上是一句一轉，但同樣是「轉」，如沈約的《別範安成詩》（沈德潛《古詩源》卷十二評爲「句句轉」），是層層遞進式的轉，而範雲此詩則是句句迴環式的轉。這種迴環式的結構、迴環式的句法正是範雲詩風的典型。所以鍾嶸《詩品》曾評範雲詩曰：「範詩清便宛轉，如流風迴雪。」正是抓住了其詩風格的整體特徵。《送沈記室夜別》雖然是範雲的早期作品，但也不難看出，這首詩已經奠定了範詩風格的基礎。