大江東去·用東坡先生韻

　　秋夜月光灑滿整片大地，我舉起酒杯，對問無際的桂樹下的月影：其中是什麼東西呢？一葉小船獨行在萬頃波濤中，四周全是山峯環繞。我拿起船槳擊打船舷高唱一曲，嫦娥彷彿要從天而降，揮舞着萬里的冰雪。京城塵土千丈，怎能容得下如此人傑？
　　回首赤壁石旁邊，騎鯨的人已經遠去，不知過了多少載春秋。長空浩蕩，千古之夢，也只得灰飛煙滅。我願隨着東坡，乘着風歸去，披頭散髮。三山在何處？玉簫的樂聲吹斷了月亮皎潔的光芒。

　　大江東去：詞牌名，即「念奴嬌」。該詞牌雙調一百字，前後闋各四仄韻，一韻到底，不甚拘平仄。上下闋後七句字數平仄相同。
　　蒼蒼：無邊無際、空闊遼遠的樣子。
　　扁（piān）舟：小船。
　　粘天：貼近天，彷彿與天相連。
　　枻（yì）：船舷。
　　磯（jī）：石頭。
　　騎鯨人：本指唐代李白，這裏借指蘇軾。
　　澹澹（dàn dàn）：水波盪漾的樣子。
　　今古：一作「千古」。
　　麒麟發：散亂的頭髮。

　　詞的上片以問月起句。以「桂影」代月，以「秋光」襯托「桂影」，又以「蒼蒼」形容秋光，一片高潔蒼涼之氣，橫空而降。古詩詞以「問月」起筆，以蘇軾爲例，就有其《水調歌頭》「明月幾時有？把酒問清天」的千古絕唱。該詞問月，雖化用蘇詞，卻亦有新意。他的問月，點明瞭作詞的時間：深秋的月明之夜，（當年蘇軾遊赤壁也恰是秋涼之夜）。他問：「蒼蒼桂影，其中何物」，其實答案已經巧寓其中：「桂影「之中，桂影而已。」所以，他的問月，不是在於探求，而是在於借問月點明作詞的時間：秋季的月明之夜。這也正是東坡遊覽赤壁的時間。隨後，作者筆鋒一轉，由月及人，此情此景，與當年一葉扁舟夜遊赤壁的蘇東坡極度相似。
　　「叩枻長歌，嫦娥欲下，萬里揮冰雪」皆是對蘇軾《赤壁賦》語意的隱括，雖只寥寥數語，但當年蘇軾夜遊赤壁的情景卻盡觀讀者眼前，真是於平淡處見功力。「京塵千丈，可形容此人傑？」雖是問句，卻表達了詞作者的深切感慨。這兩句從技法上來看，不僅由寫景轉入了抒情，也起到了承上啓下的作用。下片由此句的「人傑」不得見容「引發到」騎鯨人去「，由對蘇軾一生坎坷際遇的深切同情及憤慨，轉入自抒悲感。」幾度山花發「寫蘇軾逝後光陰的流逝，讀來不禁讓人唏噓不已，感慨萬千。」澹澹長空今古夢，只有歸鴻明天「化用杜牧《登樂遊原》」長空澹澹孤鳥設，萬聲銷沉向此中「句，表露了作者弔古傷今，消極悲觀的人生態度。」我欲從公「三句則語意更加決絕，欲與蘇軾仙去，消極出世的思想更加表露無疑。但畢竟仙山難尋，只有徘徊月下，把滿腔心事寄於玉簫罷了，故有」三山安在「句結尾。感懷、悲慼、無奈之意縈繞不絕。
　　該詞雖是和韻之作，但作者借景抒情，借古傷今，與蘇軾《念奴嬌》之壯美相比，卻也是別一番氛圍和意境。