絕句四首
堂西長筍別開門，塹北行椒卻背村。
梅熟許同朱老喫，松高擬對阮生論。
欲作魚梁雲復湍，因驚四月雨聲寒。
青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
藥條藥甲潤青青，色過棕亭入草亭。
苗滿空山慚取譽，根居隙地怯成形。
梅熟許同朱老喫，松高擬對阮生論。
欲作魚梁雲復湍，因驚四月雨聲寒。
青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
藥條藥甲潤青青，色過棕亭入草亭。
苗滿空山慚取譽，根居隙地怯成形。
譯文
廳堂西邊的竹筍長得茂盛，都擋住了門頭，塹北種的行椒也鬱鬱蔥蔥長成一行卻隔開了鄰村。
看到園中即將熟的梅子，便到待梅熟時邀朱老一同嘗新；看到堂前的松樹，便希望和阮生在松蔭下盡情地談古論今。
原想築個魚梁忽然烏雲蓋住了急流，隨後又驚訝四月的雨聲如此淒寒。
也許這青溪裏面早有蛟龍居住，築堤用的竹石雖堆積如山也不敢再去冒險。
黃鸝在新綠的柳條間叫着春天，成雙作對好喜慶；白鷺排成行迎着春風飛上青天，隊列整齊真優美。
那西嶺的雪峯啊，像一幅美麗的畫嵌在窗框裏；這門前的航船啊，竟是從萬裏之外的東吳而來。
藥草的枝葉長得郁郁青青，青青的顏色越過棕亭蔓入草亭。
「苗滿空山」的美譽我愧不敢當，只怕它們根居乾裂的土中成不了形。
看到園中即將熟的梅子，便到待梅熟時邀朱老一同嘗新；看到堂前的松樹，便希望和阮生在松蔭下盡情地談古論今。
原想築個魚梁忽然烏雲蓋住了急流，隨後又驚訝四月的雨聲如此淒寒。
也許這青溪裏面早有蛟龍居住，築堤用的竹石雖堆積如山也不敢再去冒險。
黃鸝在新綠的柳條間叫着春天，成雙作對好喜慶；白鷺排成行迎着春風飛上青天，隊列整齊真優美。
那西嶺的雪峯啊，像一幅美麗的畫嵌在窗框裏；這門前的航船啊，竟是從萬裏之外的東吳而來。
藥草的枝葉長得郁郁青青，青青的顏色越過棕亭蔓入草亭。
「苗滿空山」的美譽我愧不敢當，只怕它們根居乾裂的土中成不了形。
注釋
行椒：成行的椒樹。
朱老、阮生：杜甫在成都結識的朋友，喻指普普通通的鄰裏朋友；後世常用，「阮生朱老」或「朱老阮生」作爲詠知交的典故。
魚梁：築堰攔水捕魚的一種設施，用木樁、柴枝或編網等製成籬笆或柵欄，置於河流中。但因爲這裏的水勢險惡（「青溪先有蛟龍窟」），所以有「竹石如山不敢安」之說。
青溪：碧綠的溪水；
黃鸝：黃鶯。
白鷺：鷺鷥，羽毛純白，能高飛。
窗含。是說由窗往外望西嶺，好似嵌在窗框中，故日窗含。
西嶺：即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。這是想象之詞。
東吳：指長江下游的江蘇一帶。成都水路通長江，故云長江萬裏船。
藥條、藥甲：指種植的藥材。王嗣爽《杜臆》說：「公常多病，所至必種藥，故有「種藥扶衰病」之句。
棕亭、草亭：言藥圃之大。杜甫患多種疾病。故所到之處需種藥以療疾。
隙地：千裂的土地。
成形：指藥材之根所成的形狀，如人蔘成人形，茯苓成禽獸形，等等。
朱老、阮生：杜甫在成都結識的朋友，喻指普普通通的鄰裏朋友；後世常用，「阮生朱老」或「朱老阮生」作爲詠知交的典故。
魚梁：築堰攔水捕魚的一種設施，用木樁、柴枝或編網等製成籬笆或柵欄，置於河流中。但因爲這裏的水勢險惡（「青溪先有蛟龍窟」），所以有「竹石如山不敢安」之說。
青溪：碧綠的溪水；
黃鸝：黃鶯。
白鷺：鷺鷥，羽毛純白，能高飛。
窗含。是說由窗往外望西嶺，好似嵌在窗框中，故日窗含。
西嶺：即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。這是想象之詞。
東吳：指長江下游的江蘇一帶。成都水路通長江，故云長江萬裏船。
藥條、藥甲：指種植的藥材。王嗣爽《杜臆》說：「公常多病，所至必種藥，故有「種藥扶衰病」之句。
棕亭、草亭：言藥圃之大。杜甫患多種疾病。故所到之處需種藥以療疾。
隙地：千裂的土地。
成形：指藥材之根所成的形狀，如人蔘成人形，茯苓成禽獸形，等等。
賞析
（一）
第一首先寫草堂，舉其四景：堂西的竹筍，塹北的行椒，園中的梅子，久七前的松樹。詩人處在這遠離鬧市的幽靜環境之中，因看到園中將熟的梅子，便想到待梅熟時邀朱老一同嘗新；因看到堂前的松樹，便希望和阮生在松蔭下盡情地談古論今。從中可以看出詩人對草堂的愛賞，以及他對生活的樸素的要求。他久經奔波，只要有一個安身之地就已經滿足了。顯然，這首詩雖屬賦體卻兼比興，於平淡的寫景敘事中寓含着詩人的淡泊心情，以作爲組詩之綱。當時杜甫因好友嚴武再鎮而重返草堂，足證嚴武在詩人心目中的重要地位，但這裏他所想到的草堂的座上賓都不是嚴武，而是普普通通的朱老和阮生。這就可見詩人當時的心境和志趣了。
（二）
第二首詩寫浣花溪，狀其水勢浩大，借「欲作魚梁」而抒情，非真「欲作魚梁」也。因爲「作魚梁，須劈竹沉石，橫截中流，以爲聚魚之區，因溪有蛟龍，時興雲雨，故公不敢冒險以取利。」（《杜詩詳註》卷十三引）對此解說，浦起龍《讀杜心解》認爲「是爲公所愚也」。他說：「須知『蛟龍，之想，只從『雲覆、『雨寒，生出，值雲雨而墩起文情也。」是有道理的。但浦氏以爲這首詩「爲作魚梁而賦，而自況不凡」，則未免有點牽強。其實，這首詩並非什麼「自況」，只是流露出詩人對能否在洗花溪畔的草堂安居下去的擔心情緒。這纔是「不敢安」三字的真實含意。詩人覺得自己在草堂儘管心境淡泊，無所奢求，但仍難保不測。詩中謂溪下有墳龍，時興雲雨，固是一種迷信的說法，卻也十分形象化，隱隱可以顯示出詩人身居草堂對成都局勢的擔心情狀。這也正是詩人當時「三年奔走空皮骨」的心理狀態。
（三）
這組詩一開始寫草堂的春色，情緒是陶然的；而隨着視線的遊移、景物的轉換、江船的出現，觸動了他的鄉情，四句景語完整表現了詩人這種複雜細緻的內心思想活動。此詩兩兩對杖，寫法非常精緻考究，讀起來卻一點兒也不覺得雕琢，十分自然流暢。把讀者由眼前景觀引向廣遠的空間和悠長的時間之中，引入對歷史和人生的哲思理趣之中。
「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。」黃鸝、翠柳顯出活潑的氣氛，白鷺、青天給人以平靜、安適的感覺。「鳴」字表現了鳥兒的怡然自得。「上」字表現出白鷺的悠然飄逸。黃、翠、白、青，色澤交錯，展示了春天的明媚景色，也傳達出詩人歡快自在的心情。詩句有聲有色，意境優美，對仗工整。一個「含」字，表明詩人是憑窗遠眺，此景彷彿是嵌在窗框中的一幅圖畫。這兩句表現出詩人心情的舒暢和喜悅。「西嶺」，即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云「千秋雪」。「東吳」，三國時孫權在今江蘇南京定都建國，國號爲吳，也稱東吳。這裏借指長江下游的江南地區。「千秋雪」言時間之久，「萬裏船」言空間之廣。詩人身在草堂，思接千載，視通萬裏，胸襟何等開闊！這兩句也是全詩的點睛之筆，境界開闊，情志高遠。在空間和時間兩個方面拓寬了廣度，使得全詩的立意一下子卓爾不羣，既有杜詩一貫的深沉厚重，又舒暢開闊，實爲千古名句。
蘇軾曾經說過：「少陵翰墨無形畫」。此詩就像一幅絢麗生動的山水條幅：黃鸝、翠柳、白鷺、青天、江水、雪山，色調淡雅和諧，圖象有動有靜。畫的中心是幾棵翠綠的垂柳，黃鶯兒在枝頭婉轉歌唱；畫的上半部是青湛湛的天，一行白鷺映於碧空；遠處高山明滅可睹，遙望峯巔猶是經年不化的積雪；近處露出半邊茅屋，門前一條大河，水面停泊着遠方來的船隻。從顏色和線條看，作者把兩筆鵝黃點染在一片翠綠之中，在青淡的空間斜勾出一條白線。點線面有機結合，色彩鮮明而又和諧。詩人身在草堂，思接千載，視通萬裏，胸次開闊，出語雄健。全詩對仗精工，着色鮮麗，動靜結合，聲形兼俱，每句詩都是一幅畫，又宛然組成一幅咫尺萬裏的壯闊山水畫卷。
（四）
第四首詩爲藥圃而賦。王嗣爽《杜臆》說：「公常多病，所至必種藥，故有『種藥扶衰病，之句。」（《杜詩詳註》卷十三引）。今影印本《杜臆》元，仇氏（仇兆鰲）當另有所據。」前兩句寫藥圃景色，種藥在兩亭之間，青色疊映，臨窗望去，油然而喜。後兩句雖也是寫藥物的生長情狀，與前兩句寫藥物出土，發苗及枝柯的生長過程相連，對一藥物生長於隙地的根部的形狀作了描繪，足見詩人對藥用植物形態學的認識；但就藥寄慨，與首章淡泊之意略同，卻不是一般的詠物詩，更絕非某些賞花玩月的作品可比。仇兆鰲注：「彼苗長荒山者，不能遍識其名，此隙地所栽者，又恐日淺術及成形身。」浦起龍亦說：「空山隙地，蕭間寂寞之濱也，亦無取於見知矣。」可以參看，以見杜甫雖因嚴武再鎮而重返草堂，但仍擔心着「不測風雲」，總是把自己同國家的命運聯繫在一起的。他畢竟不是那種忘乎一切的趨炎附勢之人。
第一首先寫草堂，舉其四景：堂西的竹筍，塹北的行椒，園中的梅子，久七前的松樹。詩人處在這遠離鬧市的幽靜環境之中，因看到園中將熟的梅子，便想到待梅熟時邀朱老一同嘗新；因看到堂前的松樹，便希望和阮生在松蔭下盡情地談古論今。從中可以看出詩人對草堂的愛賞，以及他對生活的樸素的要求。他久經奔波，只要有一個安身之地就已經滿足了。顯然，這首詩雖屬賦體卻兼比興，於平淡的寫景敘事中寓含着詩人的淡泊心情，以作爲組詩之綱。當時杜甫因好友嚴武再鎮而重返草堂，足證嚴武在詩人心目中的重要地位，但這裏他所想到的草堂的座上賓都不是嚴武，而是普普通通的朱老和阮生。這就可見詩人當時的心境和志趣了。
（二）
第二首詩寫浣花溪，狀其水勢浩大，借「欲作魚梁」而抒情，非真「欲作魚梁」也。因爲「作魚梁，須劈竹沉石，橫截中流，以爲聚魚之區，因溪有蛟龍，時興雲雨，故公不敢冒險以取利。」（《杜詩詳註》卷十三引）對此解說，浦起龍《讀杜心解》認爲「是爲公所愚也」。他說：「須知『蛟龍，之想，只從『雲覆、『雨寒，生出，值雲雨而墩起文情也。」是有道理的。但浦氏以爲這首詩「爲作魚梁而賦，而自況不凡」，則未免有點牽強。其實，這首詩並非什麼「自況」，只是流露出詩人對能否在洗花溪畔的草堂安居下去的擔心情緒。這纔是「不敢安」三字的真實含意。詩人覺得自己在草堂儘管心境淡泊，無所奢求，但仍難保不測。詩中謂溪下有墳龍，時興雲雨，固是一種迷信的說法，卻也十分形象化，隱隱可以顯示出詩人身居草堂對成都局勢的擔心情狀。這也正是詩人當時「三年奔走空皮骨」的心理狀態。
（三）
這組詩一開始寫草堂的春色，情緒是陶然的；而隨着視線的遊移、景物的轉換、江船的出現，觸動了他的鄉情，四句景語完整表現了詩人這種複雜細緻的內心思想活動。此詩兩兩對杖，寫法非常精緻考究，讀起來卻一點兒也不覺得雕琢，十分自然流暢。把讀者由眼前景觀引向廣遠的空間和悠長的時間之中，引入對歷史和人生的哲思理趣之中。
「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。」黃鸝、翠柳顯出活潑的氣氛，白鷺、青天給人以平靜、安適的感覺。「鳴」字表現了鳥兒的怡然自得。「上」字表現出白鷺的悠然飄逸。黃、翠、白、青，色澤交錯，展示了春天的明媚景色，也傳達出詩人歡快自在的心情。詩句有聲有色，意境優美，對仗工整。一個「含」字，表明詩人是憑窗遠眺，此景彷彿是嵌在窗框中的一幅圖畫。這兩句表現出詩人心情的舒暢和喜悅。「西嶺」，即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云「千秋雪」。「東吳」，三國時孫權在今江蘇南京定都建國，國號爲吳，也稱東吳。這裏借指長江下游的江南地區。「千秋雪」言時間之久，「萬裏船」言空間之廣。詩人身在草堂，思接千載，視通萬裏，胸襟何等開闊！這兩句也是全詩的點睛之筆，境界開闊，情志高遠。在空間和時間兩個方面拓寬了廣度，使得全詩的立意一下子卓爾不羣，既有杜詩一貫的深沉厚重，又舒暢開闊，實爲千古名句。
蘇軾曾經說過：「少陵翰墨無形畫」。此詩就像一幅絢麗生動的山水條幅：黃鸝、翠柳、白鷺、青天、江水、雪山，色調淡雅和諧，圖象有動有靜。畫的中心是幾棵翠綠的垂柳，黃鶯兒在枝頭婉轉歌唱；畫的上半部是青湛湛的天，一行白鷺映於碧空；遠處高山明滅可睹，遙望峯巔猶是經年不化的積雪；近處露出半邊茅屋，門前一條大河，水面停泊着遠方來的船隻。從顏色和線條看，作者把兩筆鵝黃點染在一片翠綠之中，在青淡的空間斜勾出一條白線。點線面有機結合，色彩鮮明而又和諧。詩人身在草堂，思接千載，視通萬裏，胸次開闊，出語雄健。全詩對仗精工，着色鮮麗，動靜結合，聲形兼俱，每句詩都是一幅畫，又宛然組成一幅咫尺萬裏的壯闊山水畫卷。
（四）
第四首詩爲藥圃而賦。王嗣爽《杜臆》說：「公常多病，所至必種藥，故有『種藥扶衰病，之句。」（《杜詩詳註》卷十三引）。今影印本《杜臆》元，仇氏（仇兆鰲）當另有所據。」前兩句寫藥圃景色，種藥在兩亭之間，青色疊映，臨窗望去，油然而喜。後兩句雖也是寫藥物的生長情狀，與前兩句寫藥物出土，發苗及枝柯的生長過程相連，對一藥物生長於隙地的根部的形狀作了描繪，足見詩人對藥用植物形態學的認識；但就藥寄慨，與首章淡泊之意略同，卻不是一般的詠物詩，更絕非某些賞花玩月的作品可比。仇兆鰲注：「彼苗長荒山者，不能遍識其名，此隙地所栽者，又恐日淺術及成形身。」浦起龍亦說：「空山隙地，蕭間寂寞之濱也，亦無取於見知矣。」可以參看，以見杜甫雖因嚴武再鎮而重返草堂，但仍擔心着「不測風雲」，總是把自己同國家的命運聯繫在一起的。他畢竟不是那種忘乎一切的趨炎附勢之人。