念奴嬌·鳳凰山下

　　鳳凰山下，恨聲聲玉漏爲何不在今霄停歇。送別的三疊陽關曲還未唱完，城上啼鳥已經催人離別。一縷相思之情兩行悽清的淚水，把衾被浸透冰冷如鐵。再不要問今後相會之事，離別的杯前早巳愁苦至絕。
　　曾記得浴後你給我描屬梳鬢，還記得夢醒後我們手挽手踏碎花間明月。不要再空憶往日豆蔻年華時的舊事了，今後這些美好之事再難辦到。南京桃葉渡口莫愁湖畔，遠樹雲重重疊疊。夜闌人靜簾幕空空，當我去剪燈花時，這綿綿相思之情又向誰訴說？

　　鳳凰山；此指福建同安之大風山。
　　陽關：即《陽關曲》，因須重複唱三次，故謂三疊。此泛指離別之曲。
　　啞啞：形容鴉啼的聲音。
　　漬（zi）：浸；沾。
　　描眉：《漢書·張敞傳》載：西漢張敝，夫妻恩愛。妻子梳洗時，敞爲其畫眉。後以此形容夫妻恩愛。
　　懷：揣。
　　豆蔻：俗名「含胎花」，有香味，象徵處子，舊傳宜女子佩帶。
　　桃葉津、莫愁湖：均南京城名勝，與舊時男女風情傳說有關。
　　旅邸（di）：邸，高級官員的住所。此泛指一般旅舍。
　　熒熒：形容燈光閃爍的樣子。

　　此詞一片純情，出自肺腑，雖不假雕飾，而感人之力猶強。
　　詞的上片寫夫妻惜別情景，作者把筆墨的焦距，對準在臨別之夜的焦點上。
　　「鳳凰山下，恨聲聲玉漏、今宵易歇。」前兩句點明惜別的地點、時間，同時也渲染氣氛，暗寓作者的感受。就地點而言，作者從大處落墨；至於具體的環境，是在餞別的宴席上，還是在閨房之中夫妻倆就着搖曳的燭光對酌，作者均不作進一步的交待，她更敏感的是對時間飛逝的感覺。她恨那時間的尺度——玉漏，怎麼今夜一聲一聲，這麼快就要滴完了。因「恨」，故覺時光「易」逝，曲折地寫出良宵苦短之情。
　　「三疊陽關歌未競，啞啞棲鳥催別。」三、四句揭示出全詞惜別主題，兩人的心聲尚未盡情傾吐，而城上的烏鴉不停地叫着，彷彿在催人道別。「陽關三疊」，揭出惜別主題；「棲烏催別」，烘托當時環境，而「催」字與上文「易」字均具美學上的「移情作用」，是帶有作者強烈的主觀色彩的感受。這兩句是給「恨」字充實了具體的內容，揭示了此「恨」乃「離恨」。
　　「含怨吞聲，兩行清淚，漬透千重鐵。」五、六、七句正面寫惜別之苦，手法全用白描，誇張句想法奇特而不悖情理，極具感情力度。情如絲，正寫出了此情不絕如縷之狀，偏於寫實；而兩行清淚浸透千重鐵，則用誇張的筆法，形象地刻畫出刻骨銘心的相思之情。
　　「重來休問，尊前已是愁絕。」末兩句是一跌宕。「重來」句已遙想到將來重逢之日，但「尊前」句又跌落到眼前「愁絕」的痛苦現實。在作者看來，夫婿一別，萬念俱灰，她失去了生活的依靠，且不說日後重逢時「新婚不如久別」之類的安慰話，就是這眼前的痛苦，已使她柔腸寸斷，無法承受了。
　　下片換頭承上轉折，追想恩愛之時的幸福與歡樂，與「愁絕」恰成反襯。
　　「還憶浴罷描眉，夢迴攜手，踏碎花間月。」「浴罷描眉」，作者的思緒從痛苦的巔峯折回到朝夕相處時的歡愛「浴罷描眉」，用典而不「隔」，概括了丈夫平日對她的體貼和寵愛；「夢迴攜手，踏碎花間月」，寫盡夫妻之間的情意繾綣、興趣相投，使人們彷彿目睹了這對恩愛夫妻穿行在花前月下，攜手並肩，情話綿綿的情景。在一篇愁苦之辭中忽然插入這一段歡快之辭，作者的目的絕不是誇耀或自我陶醉，而恰恰相反，正是爲了反襯今日的痛苦。
　　「漫道胸前懷豆蔻，今日總成虛設。」「豆蔻」是青春和愛情的象徵，「漫道」兩字透露出作者的灰心和失望，又以「虛設」兩字回應「漫道」，說盡作者的萬念俱滅。在古代社會里，生爲婦女是一大悲哀，淪爲妓女是更大的悲哀，身爲妓女而又富於才情是最大的悲哀。作者出身青樓，雖然從良，但她仍逃不脫當小妾和受歧視的命運，丈夫一走，她失去了支持她的支柱，而她又不甘心讓自己的人格遭人踐踏，所以，她在與丈夫分別的前夜，感到了人生最大的失望。
　　「桃葉津頭，莫愁湖畔，遠樹雲煙疊。」桃葉津與莫愁湖指代南京，它們與上文的「鳳凰山」構成遙遠的空間距離，揭示出作者的孤獨。「遠樹雲煙疊」，意境迷茫，正與作者此時的心情相吻合。這是作者佇立窗前、翹首遠望之所見，曲折地暗示了作者的心將伴隨在丈夫的身邊。
　　「寒燈旅邸，熒熒與誰閒說？」詞的最後兩句思緒再次宕開，揣想同丈夫分別後自己孤獨淒涼、苦苦相思的情景。每當夜深人靜，自己對着一盞孤燈和落在簾幕上的影子，相思之苦陣陣襲來，但她竟連一個可以傾吐衷腸的人都沒有，只好在孤獨和寂寞中品嚐人生的苦酒。
　　這首詞是古代婦女詞作中不可多得的佳構，全詞把千般情、萬般愁巧妙地編織起來，感人肺腑、催人淚下。