定風波·暮春漫興

　　少年時代，一旦春天來臨，就會縱情狂歡，插花、騎馬疾馳，還要喝上些酒。年老的時候，春天來了，覺得毫無興味，就像因喝酒過量而感到難受一樣。現在只能在自己的小房子裏燒一盤香，喝上幾杯茶來消磨時光。
　　春風把剩下的花瓣也給捲走了，但它還是沒有停息。可是我不恨它，因爲花兒開放是由於春風的吹拂。想問一下，誰又看見春天離去了？離此而去的春天，被飛來的燕子在金色的夕陽中碰上了。

　　漫興：漫不經意，興到之作。
　　②少日：少年之時。
　　鍾：酒杯。
　　茶甌（ōu）：一種茶具。
　　香篆（zhuàn賺）：篆字形的盤香。
　　簾櫳（lóng龍）：掛有簾子的窗戶。
　　元自：原來，本來。

　　此詞爲辛棄疾罷官閒居帶湖時所作。
　　此詞分上闋與下闋。
　　上闋以「少日」與「老去」作強烈對比。「老去」是現實，「少日」是追憶。少年時代，風華正茂，一旦春天來臨，更加縱情狂歡，其樂無窮。對此，只用兩句十四字來描寫，卻寫得何等生動，令人陶醉！形容「少日春懷」，用了「似酒濃」，已給人以酒興即將發作的暗示。繼之以「插花」、「走馬」，狂態如見。還要「醉千鍾」，那麼，連喝千杯之後將如何顛狂，就不難想象了。而這一切，都是「少日」逢春的情景，只有在追憶中才能出現。眼前的現實則是：人已「老去」，一旦逢春，其情懷不是「似酒濃」，而是「如病酒」。同樣用了一個「酒」字，而「酒濃」與「病酒」卻境況全別。
　　什麼叫「病酒」？馮延巳《鵲踏枝》詞說：「誰道閒情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡裏朱顏瘦。」
　　「病酒」，指因喝酒過量而生病，感到很難受。「老去逢春如病酒」，極言心情不佳，毫無興味，不要說「插花」、「走馬」，連酒也不想喝了。只有呆在小房子裏，燒一盤香，喝幾杯茶，消磨時光。怎麼知道是小房子呢？因爲這裏用了「小簾櫳」。「櫳」指窗上欞木，而「簾櫳」作爲一個詞，實指窗簾。掛小窗簾的房子，自然大不到那裏去。
　　過片「卷盡殘花風未定」，有如奇峯突起，似與上闋毫無聯繫。然而仔細尋味，卻恰恰是由上片向下片過渡的橋樑。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。於「茶甌香篆小簾櫳」之前冠以「唯有」，彷彿除此之外什麼都不關心。其實不然。
　　他始終注視那「小簾櫳」，觀察外邊的變化。外邊有什麼變化呢？春風不斷地吹，把花瓣兒吹落、捲走，而今已經「卷盡殘花」，風還不肯停！春天不就完了嗎？如此看來，詩人自然是恨春風的。可是接下去，又立刻改口說：「休恨！」爲什麼？因爲：「花開元自要春風。」當初如果沒有春風的吹拂，花兒又怎麼能夠開放呢？在這出人意外的轉折中，蘊含着深奧的哲理，也飽和着難以明言的無限感慨。春風催放百花，給這裏帶來了春天。春風「卷盡殘花」，春天就要離開這裏，回到別的什麼地方去了。
　　「試問春歸誰得見？」問得突然，也令人感到難於回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是「匪夷所思」，妙不可言：離此而去的春天，被向這裏飛來的燕子碰上了，她是在金色的夕陽中遇見的。那麼，她們彼此講了些什麼呢？
　　古典詩詞中的「春歸」有兩種含義。一種指春來，如陳亮《水龍吟》：「春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。」
　　一種指春去，其例甚多，大抵抒發傷春之感。
　　辛棄疾的名作《摸魚兒》「更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數」，亦不例外。而這首《定風波》卻爲讀者打開廣闊的想象領域和思維空間，誘發人們追蹤春天的腳步，進行哲理的思考，可謂另闢蹊徑，富有獨創精神。
　　把春天擬人化，說她離開這裏，又走向那裏，最早似乎見於白居易的《潯陽春·春生》：「春生何處暗周遊？海角天涯遍始休。先遣和風報消息，續教啼鳥說來由。展張草色長河畔，點綴花房小樹頭。若到故園應覓我，爲傳淪落在江州。」
　　黃庭堅的《清平樂》，則遵循這種思路自制新詞：「春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。」
　　王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》，構思也很新穎：「水是眼波橫，山是眉峯聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。纔始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。」
　　辛棄疾《定風波》的下闋和上述這些作品可謂異曲同工，其繼承與創新的關係，也是顯而易見的。