春夜

　　夜已經深了，香爐裏的香早已經燃盡，漏壺裏的水也快漏完了。後半夜的春風給人帶來陣陣的寒意。
　　然而春天的景色卻使人心煩意亂，只看見隨着月亮的移動，花木的影子悄悄地爬上了欄杆。

　　金爐香燼(jìn)漏聲殘，翦(jiǎn)翦輕風陣陣寒。漏：古代計時用的漏壺。剪剪：形容初春的寒風削麪，尖刻刺骨。
　　春色惱人眠不得，月移花影上欄杆。

　　王安石於公元1042年（宋仁宗慶曆二年）進士及第，公元1059年（嘉祐三年）上變法萬言書，未被採納。直到公元1068年（宋神宗熙寧元年），神宗準備實行新法，到四月才召他進京面對。經過二十六年的漫長歲月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實現。此時形勢突變，遇到了賞識他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風雲、君臣際遇的良機，大展鴻圖，即在眼前。因此，他在值宿禁中的時候，面對良宵春色，剪剪輕風，金爐香燼，月移花影，一派風光，激起了思想上難以自制的波瀾，爲自己政治上的春色撩撥得不能成眠。
　　這首絕句和杜甫的五言律詩《春宿左省》屬於同一題材：「花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數問夜如何。」
　　這首詩的前兩句相當於杜詩的前兩聯，都是寫景。首句是視覺加聽覺，以動襯靜。王安石寫的是春天拂曉時的景象；杜甫則因彷彿聽到有人開宮門的鑰匙聲，和百官上朝的馬鈴聲而睡不着，其意義相對要小些，這是由於兩人的地位懸殊太大造成的。次句以觸覺寫出了香盡漏殘、黎明破曉時分的夜寒意。第三句敘事夾抒情，詩人所追求的是杜甫所想要的「君臣已與時際會」，這激動人心的時候就要到來，他不只是像杜甫「明朝有封事，數問夜如何」那樣睡不着覺。但詩人留下問題：爲什麼「眠不得」，春色爲何「惱人」，詩人故意不說原因。「惱」字在此處是反義正用，不能作惱恨的「惱」理解，應作「撩」解，杜甫詩「韋曲花無賴，家家惱煞人」中的「惱」字即是「撩」的意思，絕不是苦惱得不能成眠。最後一句以景結情：但只見月亮移動，照出花影，斜映在庭院裏的欄干上。詩貴含蓄，此詩除第三句外，字字寫景，情隱詞外。
　　這首詩的內在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創作手法高明。詩中處處緊扣着深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由於對遠方的人強烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉，有着餘而不盡之意。
　　詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫「九重春色醉仙桃」，賈至「禁城春色曉蒼蒼」，岑參「鶯囀皇州春色闌」的用意是一樣的，用現代的話說，就是大好的景色象徵大好的形勢。如果沒有「月傍九霄多」，就不會有「花影上欄干」，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》後才動筆的。
　　所以說，這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達自己的春風得意之情。