玉京秋·煙水闊

　　輕煙籠罩，湖天寥廓，一縷夕陽的餘光，在林梢處暫歇，宛如玩弄暮色。晚蟬的叫聲悲涼嗚咽。畫角聲中吹來陣陣寒意，搗衣砧敲出閨婦的相思之切。井邊處飄下梧桐的枯葉。我站在梧桐樹下，任憑涼露沾溼衣鞋，採來一枝蘆花，不時吟詠這白茫茫的蘆花似雪。我感嘆與她輕易離別，滿腔的幽怨和哀痛，臺階下的蟋
　　蟀彷彿在替我低聲訴說。
　　客居中吟詠着秋天，只覺得心情寒怯。我長歌當哭，暗中竟把玉壺敲缺。如同夏日的團扇已被捐棄拋撇，如同鮮豔的荷花枯萎凋謝，一切芳景都已消歇。我在蕭瑟的秋風中傲然獨立，心中無比怨恨，白白虛度了這清涼的時節。遠處傳來簫聲悲咽，是誰在憑倚西樓側耳傾聽，身上披着一層淡月。

　　長安：此處借指南宋都城臨安。
　　夾鍾羽一解：夾鍾羽，一種律調。一解，一闕。
　　晚蜩句：柳永《雨霖鈴》：「寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。」蜩，蟬。
　　碧砧句：有青苔的石砧傳來有節奏的搗衣聲，井旁落滿枯黃的桐葉。銀牀，井上轆轤架。古樂府《淮南王篇》：「後園作井銀作牀，金瓶素綆汲寒漿。」庾肩吾《九日傳宴》詩：「玉醴吹巖菊，銀牀落井桐。」
　　涼花：指菊花、蘆花等秋日開放的花，此地係指蘆花。陸龜蒙《早秋》詩：「早藕擎霜節，涼花束紫梢。」
　　秋雪：指蘆花，即所採之涼花。
　　砌蛩：臺階下的蟋蟀。
　　吟商：吟詠秋天。商，五音之一，《禮記·月令》：「孟秋之月其音商。」
　　瓊壺暗缺：敲玉壺爲節拍，使壺口損缺。
　　翠扇恩疏：由於天涼，主人已捐棄扇子。
　　紅衣句：古代女子有贈衣給情人以爲表記的習俗；屈原《九歌·湘夫人》：「捐餘袂兮江中，遺餘褋兮醴浦。」
　　楚簫咽：相傳爲李白所寫《憶秦娥》詞：「簫聲咽，秦娥楚斷秦樓月。」
　　誰倚：各本作「誰寄」，此從《詞綜》卷十九、知不足齋叢書本《蘋洲漁笛譜》。

　　詞的上片寫景，由遠至近。首句「煙水闊」，從遠大處落筆，視野開擴，展現出遼闊蒼茫的天景色。
　　「高林」以下四句，景物漸漸拉近，仰觀俯視，頗有聲色。夕陽西下，高樹搖風，一個「弄」字，氣勢全出。樹上的哀蟬，已是「病翼經秋」，叫聲悽切婉轉。
　　搗衣石著一「碧」字，青苔綠水，都在眼中，石井欄稱爲「銀牀」，極見潔淨清朗，耳聞度韻，目見「飄葉」。這四句，色彩冷淡，聲響悽清，有層次地描繪出一幅湖天秋暮圖。在這背景下，「衣溼」二句纔出現了感懷秋傷的人。桐陰久立，寒露沾衣，時已由暮入夜，不由得詞人心緒翻滾。「採涼花，時賦秋雪」，頗似方岳的「黯西風，吹老滿汀新雪」（《齊天樂》）。
　　張炎的「折蘆花贈遠，零落一身秋」，命意相近，卻更爲精微。向來詩詞裏一見到蘆花，自然就聯想到《詩經》中所言的「秋水伊人」。這就自然地引入了別恨。「嘆輕別」，追悔疇昔的離別，慨嘆現時的相見無期。階下蟋蟀泣訴低嗚，彷彿替人傳出滿懷的幽怨。
　　以下緊接別恨作進一步的傾訴。「客思」二句，極寫胸懷鬱結之狀，秋聲商調悽楚徘徊，以至不能自勝，反覆吟唱中不覺敲缺了唾壺，足見心中之愁苦。
　　「怨歌長、瓊壺暗缺」。語出清真《浪淘沙》「怨歌永，瓊壺敲盡缺」，而沉痛過之。「翠扇」三句，描寫殘荷凋零景象，寫出秋思之深沉悠長。恩疏、香褪、消歇，漸進的過程是漸淡漸遠，「翻成消歇」乃出於意料之外，而這麼三句，也就可知他追憶往事之多，時間之長，情意執着真切，以至於無法排解，揮之不去。「玉骨西風」，俊爽高潔，自是一片清境，而所懷之人不能與之共感秋思，真是莫大的遺恨。這與李太白的「相思相見知何日，此時此夜難爲情」同一神理。寫到此處，讀者似覺言語道盡，該是弦絕響歇了，可是，筆鋒突轉，「楚簫咽」，簫聲幽咽，嫋嫋飄來，更使愁緒爲織無以排解。是誰在幽淡的月光下，倚着西樓吹奏呢？結尾即景，以問作結，令人回味不已，頗有餘音繞樑之感。
　　全首結構嚴密，井然有序，語言精煉，着筆清雅，確爲千錘百煉之作。感秋懷人的客愁別恨，不滯實事，亦不直言，而是憑藉最具特徵的事物的描寫，逐層烘染，委委道出。讀者在體會蟬聲、蛩聲、砧聲、簫聲中、浮想聯翩，情緒隨之起伏，不由得感到了作者秋思的悠長纏綿，不禁要與之一道感慨嗟噓了。