江城子·病起春盡

　　病枕上傳來簾外五更時的晨鐘，風驅散了空中的雲層，四處飄飛着殘紅。無情的春天，已悄然離去，幾時才能重逢？添我千行傷春的清淚，留春天不住，苦於春天走得太匆匆。
　　茂密的野草已長滿吳楚的苑宮，依戀着零落的芳叢，仍有飛繞的遊蜂，料想到了來年，還能與它在美麗的畫屏中相見，到那時只有人們爲時光流逝獨自傷心，花怒而放春色依舊，只能靠南來北去的燕子去咒罵變幻盛衰的東風。

　　江城子：詞牌名，又名「江神子」、「村意遠」。唐詞單調，始見《花間集》韋莊詞。宋人改爲雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。
　　一簾：此處指臥室。
　　病枕：病倒在牀。
　　五更鐘：語本李商隱《無題》：「來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。」《宋史》記載，宋初有「寒在五更頭」的之謠預兆宋朝的滅亡，後應驗，這裏借指明亡。
　　殘紅：指落花。陸游《落花》：「未妨老子憑欄興，滿地殘紅點綠苔。」紅，指朱明王朝，朱是紅色，又是指漢族國家，古稱炎漢，炎爲南方之火，也是紅色。
　　清淚：悽清的淚水。
　　苦匆匆：苦於春色的短暫。匆匆，急遽。化用辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風雨》：「更能消幾番風雨，匆匆春又歸去」詞意。
　　楚宮吳苑：指一度建都南京、旋即覆亡的南明弘光朝的故宮。吳、楚，江浙福建，是南明福王、唐王的統治地區，這裏確切點明帝王駐蹕所在。
　　茸茸：柔密叢生的樣子。
　　畫屏：彩繪的屏風。杜牧《秋夕》：「銀燭秋光冷畫屏。」韋莊《望遠行·欲別無言倚畫屏》：「欲別無言倚畫屏。」
　　燕子：用北魏拓跋燾南侵劉宋典故。司馬光《資治通鑑·宋元嘉二十八年》：「破宋六州，所過赤地，春燕歸，巢於林木」。
　　東風：暗指清王朝，清起自遼東，故借言東風。崔護《題都城南莊》：「去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。」

　　上片一開頭，上片起句的描述即烘托了悲感的氣氛，似乎從李後主《搗練子》「深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風，無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳」中脫化出來。詞人臥病枕上，夜夜傾聽五更鐘聲，今病起晨望，則見曉色中風捲落紅，掃地以盡。春天在詞人臥病時悄悄地過去了，這對「病起」的詞人來說，不啻於一種無法彌補的遺憾。這裏的「病」字，不僅指體內的病痛，而且更是詞人心靈創痛的真切流露。接着的「曉雲空，卷殘紅」是非凡想象的描寫，寫的是曉雲散後，空無所有，殘紅，殘餘花朵，片片被東風捲起，春色情地拋卻人間而長逝，以春色無情襯托出詞人對故國的多情。福王亡，唐王敗逃，詞人一切努力都化作流水，復國之夢日趨遙遠。感念及此，多病的詞人不免再添上幾行清淚去挽留「春天」，無奈的挽留並不奏效，看似一股的傷春之辭，實寓國破家亡之痛。「苦」，是極甚之辭，包涵了詞人從希望到失望、痛苦難言的情感。
　　下片筆鋒一轉，詞人的筆觸便落在了「楚宮吳苑」上。遙想當年，「楚宮吳苑」也曾有過春天，那裏也有茂密的青草，繁盛的鮮花，以及繞飛的遊蜂。如今已是花落春去，雜草叢生，如李白《登金陵鳳凰臺》「吳宮花草埋幽徑」一句所描繪的一番慘景。「戀芳叢」二句所寫遊蜂對芳叢的留戀，「遊蜂」包含忠於南明的志士仁人、愛國遺民在內，一個「繞」字則說明了他們對故國的依戀和對復國的無限希望。「料得來年，相見畫屏中」，正流露出詞人對復國充滿了信念，雖然目睹楚宮吳苑的景象不禁爲之傷心，然而對於勝利的嚮往，又使詞人從心中發出了「花自笑」的遐想。花落還會重開，這「自笑」之花是來年重開之花，「自笑」之時是來年重開之日，隱喻來年便可以恢復故國河山。肯定的語氣，體現了詞人勝利的信心，樂觀的精神。「人自傷心」頂「楚宮吳苑」句，也頂上片；「花自笑「頂「戀芳叢」四句，深寓了憂國的情懷。最後兩句借用崔護《題都城南莊》詩意：故君不知何處，而桃花依舊含笑。這仍然是對勝利的樂觀。東風是捲去殘紅、送走了春天的無情之物，因此要叫燕子去咒罵它。這裏借用北魏拓跋燾南侵劉宋的典故，以表達詞人對清軍的南侵屠殺所抱有刻骨的仇恨。
　　此詞上片比興，亡國之恨隱藏於春盡之恨之中，下片從實賦其事寫入，全詞描繪了一幅春光消逝、景色慘淡的畫面，字裏行間流露出詞人對故國的懷念以及對復國的嚮往之情。