寒食雨二首

　　自從我來到黃州，已度過三個寒食時際。
　　年年愛惜春光想將它挽留，春天自管自歸去不容人惋惜。
　　今年又苦於連連陰雨，綿延兩個月氣候蕭瑟一如秋季。
　　獨臥在牀聽得雨打海棠，胭脂樣花瓣像雪片凋落污泥。
　　造物主把豔麗的海棠偷偷背去，夜半的雨真有神力。
　　雨中海棠彷彿一位患病的少年，病癒時雙鬢斑白已然老去。
　　春江暴漲彷彿要衝進門戶，雨勢兇猛襲來似乎沒有窮已。
　　我的小屋宛如一葉漁舟，籠罩在濛濛水雲裏。
　　空空的廚房煮着些寒菜，潮溼的蘆葦燃在破竈底。
　　哪還知道這一天竟然是寒食，卻看見烏鴉銜來燒剩的紙幣。
　　天子的宮門有九重，深遠難以歸去，祖上的墳塋遙隔萬里不能弔祭。
　　我只想學阮籍作窮途痛哭，心頭卻似死灰並不想重新燃起。

　　⑴寒食：舊曆清明節的前一天，是寒食節。
　　⑵「兩月」句：言兩月來雨多春寒，蕭瑟如秋。
　　⑶胭脂雪：指海棠花瓣。
　　⑷「暗中」兩句：《莊子·大宗師》：「藏舟於壑，藏山於澤，謂之固矣。然夜半有力者負之而走，昧者不知也。」這裏用以喻海棠花謝，象是有力者夜半暗中負去。
　　⑸何殊：何異。
　　⑹不已：一作「未已」。
　　⑺濛濛（méng）：雨迷茫的樣子。
　　⑻庖（páo）：廚房。寒菜：原特指冬季之菜，此係泛指。
　　⑼「那知」二句：是說見烏銜紙才知道今天是寒食節日。見，一作「感」。
　　⑽「君門」句：宋玉《九辯》：「豈不鬱陶而思君兮，君之門以九重。」注曰：「君門深邃，不可至也。」九重，指宮禁，極言其深遠。
　　⑾「墳墓」句：謂詩人祖墳在四川眉山，距黃州有萬里之遙，欲吊不能。
　　⑿「也擬」句：晉阮籍每走到一條路的盡頭，就感慨的哭起來。這裏隱言擬學阮籍途窮之哭。
　　⒀死灰：指上面「烏銜紙」的紙錢灰，隱用漢韓安國的話，《史記·韓長孺傳》：「安國坐法抵罪，獄吏田甲辱安國，安國曰：『死灰獨不復燃乎？』田甲曰：『燃則溺之！』」

　　第一首借寒食前後陰雨連綿、蕭瑟如秋的景象，寫出他悼惜芳春、悼惜年華似水的心情。詩人對海棠情有獨鍾，並多次在詩中藉以自喻，其《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也》一詩中說：「陋邦何處得此花，無乃好事移西蜀？」且對自己與花「天涯流落俱可念」的共同命運，發出深深嘆息。這首詩後段對海棠花謝的嘆惋，也正是詩人自身命運的寫照。他對橫遭苦雨摧折而凋落的海棠，以「何殊病少年，病起頭已白」的絕妙比喻，正是對自己橫遭政治迫害、身心受到極大傷害的命運的借喻。
　　假如說前一首詩表現貶謫之悲還較含蓄，第二首則是長歌當哭，宣泄了詩人心頭無限的積鬱。詩中先描寫雨勢兇猛，長江暴漲，似欲衝入詩人居所。而風雨飄搖之中，詩人的小屋如一葉漁舟，飄蕩於水雲之間的狀況「空庖煮寒菜，破竈燒溼葦」二句，描寫物質生活的極度匱乏與艱難，表現了詩人在黃州時常迫於飢寒的窘況。詩人從前在京師、杭州等地，每逢寒食佳節，曾經有過許多賞心樂事，如今卻只有滿目蕭條、滿目淒涼，他不由得悲極而發出「那知是寒食」的設問。寒食、清明又是祭祖、掃墓的日子，看見「烏銜紙」，詩人這才恍悟，當前確實正是寒食節令，這故作迴旋的筆墨，突顯了詩人痛定思痛的心情。詩人以直抒胸臆的手法明言君門九重欲歸不能，親人墳墓遠隔萬里欲祭不可，於是篇末說是要學阮籍窮途之哭，又反用韓安國典，表示對政治的冷淡和憂讒畏譏的心情。
　　在藝術特色上，《寒食雨二首》分別以人聲韻與上聲韻傳達詩人苦悶的心境。通篇緊扣寒食節的主題。章法結構緊密，虛實相間。還以「空庖」、「寒菜」、「破竈」、「溼葦」等空寒物象，突現窘迫的物質生活；以「紙」、「墳墓」、「死灰」等死亡意象，渲染悽愴悲涼的基調，風格沉鬱，顯示出一種沉穩悲壯的人格力量。但是，作者即使在「春江欲入戶」的艱苦環境中，仍不失那份天真的童心。大水都快淹進門了。他還在想象「小屋如漁舟，瀠瀠水雲裏」的那種樂趣。這正是東坡獨特、可愛的地方。他很少作愁苦的呻吟，更不會無病呻吟，還時不時展現幾分幽默感，如「空庖煮寒菜，破竈燒溼葦」、小屋如漁舟，瀠瀠水雲裏」，幾乎已經從忍受苦難昇華爲詼諧欣賞的態度了。
　　賀裳《載酒園詩話》說詩人「黃州詩尤多不羈」，認爲此詩「最爲沉痛」。黃州時期，蘇軾寫了不少曠遠清超的詩詞，但這首詩實在寫出了他最爲真實、沉痛的內心感情。詩人手書此二詩的真跡至今猶存，也可見其對此二詩的重視。