錦帳春·席上和叔高韻

　　起句命意雙關，構思精巧。時當暮春，故說「春色難留」；美人將去，故說「春色難留」。想留住春色而無計挽留，便引起「愁」和「恨」。酒，原是可以澆「愁」解「恨」的，杯酒以深（應作「滿」解）爲佳。晏幾道《木蘭花》寫「春殘」，就說「此時金盞直須深，看盡落花能幾醉！」可是而今不僅「春色難留」，而且「酒杯常淺」，這又加重了「愁」和「恨」。於是用「更舊恨新愁相間」略作收束，又引出下文。「五更風，千里夢，看飛紅幾片，這般庭院。」是預想酒闌人散之後綿綿不斷的「愁」和「恨」。夜深夢飛千里，卻被風聲驚醒。五更既過，天已破曉，放眼一看，殘花被風吹落，春色已渺不可尋。於是不勝悵惘地說：庭院竟成這般情景！
　　下片開頭，以「幾許風流，幾般嬌懶」正面寫美人。作者作詞之時，她還在「席上」。可是在詞中，已馳騁想象，寫到別後的「千里夢」，那「風流」，那「嬌懶」，已經空留記憶。而留在記憶之中的形象又無法忘卻，這又頻添了多少「愁」和「恨」。因而繼續寫道：「問相見何如不見？」
　　燕飛、鶯語，本來既悅目又悅耳。可對於爲相思所苦的人來說，「燕飛忙，鶯語亂」，只能增加煩惱。這兩句，也不是寫「席上」的所見所聞，而是承「千里夢」，寫枕上的煩亂心緒。「恨重簾不卷」，是說人在屋內，重簾遮掩，不但不可能去尋覓那人，連望也望不遠。望不遠，還是要望，於是望見簾內的屏風。「翠屏平遠」一句，比較費解，但作爲全詞的結句，卻至關重要。「平遠」，指「翠屏」上的圖畫。北宋山水畫家郭熙有《秋山平遠圖》，蘇軾題詩云：「離離短幅開平遠。」是說畫幅雖小，而展現的境界卻十分遼闊。辛棄疾筆下的那位抒情主人公，輾轉反側，想念美人，正恨無人替他捲起的重重珠簾遮住視線，而當視線移向翠屏上的江山平遠圖，便恍惚迷離，以畫境爲真境，目望神馳，去追尋美人的芳蹤。行文至此，一個情癡的神態，便活現於讀者眼前。
　　以望畫屏而寫心態，詞中並不罕見。例如溫庭筠《歸國遙》雲：「謝娘無限心曲，曉屏山斷續。」趙令畤《蝶戀花》雲：「飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。」都可與辛詞「翠屏平遠」參看。